historyВестник РГГУ. Серия: Литературоведение. Языкознание. КультурологияRSUH/RGGU Bulletin: “Literary Teory. Linguistics. Cultural Studies”, Series2073-6355RSUH10.28995/2686-7249-2021-6-127-138history-1002Research ArticleДАНИЛОВСКИЕ ЧТЕНИЯ. АНТИЧНОСТЬ – СРЕДНЕВЕКОВЬЕ – РЕНЕССАНС. ИСКУССТВО И КУЛЬТУРА. СБОРНИК 4CONFERENCE DEDICATED TO THE MEMORY OF IRINA DANILOVA ANTIQUITY – MIDDLE AGES – RENAISSANCE: ART AND CULTURE ISSUE 4Иллюзия и реальность в портретах Георга ПенцаIllusion and reality in the portraits by Georg PenczИстоминаН. А.IstominaN. A.

Надежда А. Истомина, кандидат искусствоведения

119019, Москва, Волхонка, д. 12

Nadezhda A. Istomina, Cand. of Sci. (Art Studies)

bld. 12, Volhkonka St., Moscow, 199019

nadejda.istomina2010@yandex.ruГосударственный музей изобразительных искусств имени А.С. ПушкинаРоссияThe Pushkin State Museum of Fine ArtsRussian Federation20211309202106127138Copyright © Истомина Н.А., 20212021Истомина Н.А.Istomina N.A.Данная работа распространяется под лицензией Creative Commons Attribution 4.0.This work is licensed under a Creative Commons Attribution 4.0 License.https://history.rsuh.ru/jour/article/view/1002

Живописные портреты Георга Пенца – одна ярких страниц творчества мастера. В 1540-х гг., вернувшись из второй итальянской поездки, художник становится ведущим портретистом нюрнбергской знати и обращается к типу монументального большеформатного портрета, включавшего в себя элементы жанровой живописи. Окружавший модель богатый антураж давался Пенцем с присущей немецкому ренессансному искусству верностью натуре и являлся не только демонстрацией социального статуса и благосостояния модели, но и мастерства художника. Одновременно изображение наделялось свойственными эстетике маньеризма смысловыми и оптическими аллюзиями, помимо прочего, указывающими на просвещенность и утонченный вкус портретируемого. Иллюзия и реальность, перекликаясь, создавали определенное символическое поле, внутри которого следует понимать картину. Эта тенденция найдет свое продолжение в живописи XVII в.

Georg Pencz’s picturesque portraits represent one of the brightest stages of development in the master’s work. In the 1540s, after his second Italian trip, the artist became the leading portrait painter of the Nuremberg nobility and turned to the type of monumental large-format portrait that included elements of genre painting. Pencz depicted the rich entourage surrounding a patron with the attention to nature inherent in German Renaissance art. It was a demonstration not only of the social status and affluence of his patron, but also of the artist’s skill. At the same time, the image was endowed with an inherent aesthetics of mannerism, in which notional and optical allusions, among other things, indicated the enlightenment and subtle taste of the portrayed individual. Illusion and reality combined to create a symbolic field, within which a picture should be interpreted. This trend continued into XVII century painting.

Георг Пенцпортретнемецкое искусствоРенессансАльбрехт ДюрерGeorg PenczportraitGerman artRenaissanceAlbrecht DürerReferencesПанофский 2004 – Панофский Э. Перспектива как «символическая форма». СПб.: Азбука-классика, 2004. 336 с.Panofskii, E. (2004), Perspektiva kak “simvolicheskaya forma” [Perspective as “Symbolic Form”], Azbuka-classic, Saint Petersburg, Russia.Aikema, Brown 1999 – Renaissance Venice and the North. Crosscurrents in the time of Durer, Bellini, and Titian / Ed. by B. Aikema and B.L. Brown. London: Thames and Hudson, 1999. 703 р.Aikema, B. and Brown, B.L. (eds.) (1999), Renaissance Venice and the North. Crosscurrents in the time of Durer, Bellini, and Titian. Thames and Hudson, London, UK.Dyballa 2014 – Dyballa K. Georg Pencz. Künstler zu Nürnberg. Berlin: Deutscher Verlag für Kunstwissenschaft, 2014. 484 S.Dyballa, K. (2014), Georg Pencz. Künstler zu Nürnberg, Deutscher Verlag für Kunstwissenschaft, Berlin, Germany.Gmelin 1966 – Gmelin H.G. Georg Pencz als Maler // Müncher Jahrbuch der bildenden Kunst. 1966. Bd. 17. S. 49–126.Gmelin, H.G. (1966), “Georg Pencz als Maler”, Müncher Jahrbuch der bildenden Kunst, vol. 17, pp. 49–126.Hausschild 2004 – Hausschild S. Spiegelbild und Schatten. Bildnisse des Sebald Schirmer und des Jakob Hofmann von Georg Pencz // Anzeiger des Germanischen Nationalmuseums. Nürnberg: Verlag des Nationalmuseums, 2004. S. 105–114.Hausschild, S. (2004), “Spiegelbild und Schatten. Bildnisse des Sebald Schirmer und des Jakob Hofmann von Georg Pencz”, in Anzeiger des Germanischen Nationalmuseums, Verlag des Nationalmuseums, Nürnberg, Germany, pp. 105–114.Löcher 1997 – Löcher K. Die Gemälde des 16. Jahrhunderts. Germanisches Nationalmuseum Nürnberg. Nürnberg: Germanisches Nationalmuseum, 1997. 661 S.Löcher, K. (1997), Die Gemälde des 16. Jahrhunderts. Germanisches Nationalmuseum Nürnberg, Verlag des Nationalmuseums, Nürnberg, Germany.Schnekerburger-Broschek 1997 – Schnekerburger-Broschek A. Altdeutsche Malerei. Staatliche Museen Kassel. Die Tafelbilder und Altäre des XIV. Bis XVI. Jahrhunderts in der Gemäldegalerie Alte Meister und im Hessischen Landesmuseum Kassel. Eurasburg: Edition Minerva, 1997. 326 S.Schnekerburger-Broschek, A. (1997), Altdeutsche Malerei. Staatliche Museen Kassel. Die Tafelbilder und Altäre des XIV. bis XVI. Jahrhunderts in der Gemäldegalerie Alte Meister und im Hessischen Landesmuseum Kassel. Edition Minerva, Eurasburg, Germany.

The authors declare that there are no conflicts of interest present.