historyВЕСТНИК РГГУ. Серия «Литературоведение. Языкознание. Культурология»RSUH/RGGU Bulletin: “Literary Teory. Linguistics. Cultural Studies”, Series2073-6355RSUH10.28995/2686-7249-2021-8-132-140history-1041Research ArticleИСКУССТВОВЕДЕНИЕ И КУЛЬТУРОЛОГИЯArt Studies and Cultural StudiesДраматургия Гоголя в киноGogol’s dramaturgy in cinemaБулавинаМ. О.BulavinaM. O.

Мария О. Булавина, аспирант,

153025, Иваново, ул. Ермака, д. 39

Maria O. Bulavina, postgraduate student

bld. 39, Ermak St., Ivanovo, Russia, 153025

bulavmaria@yandex.ruИвановский государственный университетРоссияIvanovo State UniversityRussian Federation20210212202118132140Copyright © Булавина М.О., 20212021Булавина М.О.Bulavina M.O.This work is licensed under a Creative Commons Attribution 4.0 License.https://history.rsuh.ru/jour/article/view/1041

В данной статье изучается проблема экранизации литературного произведения. Поставленная проблема рассматривается на примере драматургии Н.В. Гоголя. Речь идет о таких произведениях, как «Ревизор», «Женитьба», «Игроки». В свое время эти произведения были переведены авторами с литературного на кинематографический язык: экранизации «Ревизор» В.М. Петрова (1952), «Инкогнито из Петербурга» Л.И. Гайдая (1977), «Женитьба» В.В. Мельникова (1977), «Ревизор» С.И. Газарова (1996), «Дело о “Мертвых душах”» П.С. Лунгина (2005), «Русская игра» П.Г. Чухрая (2007). Нами установлено, что при переводе на киноязык в интерпретациях Гоголя обнаруживаются новые смыслы, получающие выражение на уровне жанра (элементы вестерна в «Русской игре» или жанра детектива в фильме Лунгина), сюжета (обращение к сюжетам сразу нескольких произведений), образов (замена персонажа), деталей (гирлянды на окнах в «Ревизоре» Петрова), а также стилистики, символики, метафорики (например, яблоки и красный цвет в «Женитьбе»). Указанное подчеркивается авторами через использование специфических киноязыковых приемов – эксцентрики, съемки под углом, субъективности, панорамы и др. Интересны и постмодернистские приемы, используемые интерпретаторами для воссоздания пространства гротеска, интертекстуальности, абсурда.

The article studies an issue of the film adaptation of a literary work. The issue posed is considered on the example of N.V. Gogol work. In particular, on the example of his drama. These are such works as “The Inspector General”, “The Marriage”, “The Players”. In their time those works were translated by the authors from literary into cinematic language: the screen version of “The Inspector General” by V.M. Petrov (1952), “Incognito from Petersburg” by L.I. Gaidai (1977), “The Marriage” by V.V. Melnikov (1977), “The Inspector General” by S.I. Gazarov (1996), “The Case of the ‘Dead Souls’ ” by P.S. Lungin (2005), “The Russian Game” by P.G. Chukhrai (2007). As a result it was found that when translated into the cinema language, Gogol’s interpretations reveal new meanings that are expressed at the level of genre (the elements of a western in “The Russian Game” or a detective genre in Lungin’s film), plot (referring to the plots of several works at once), images (character replacement), details (garlands on the windows in Petrov’s “The Inspector General”), as well as stylistics, symbols, metaphors (apples and red in “Marriage”, for example). The above is emphasized by the authors through the use of specific film-language techniques. These are eccentrics, shooting at an angle, subjectivity, panoramas, etc. Postmodern techniques, used by interpreters to recreate the space of grotesque, intertextuality, and absurdity, also become interesting.

интерпретациячитательгоголевская поэтикагротескабсурдстилистика фильмаобраз актераinterpretationreaderGogol’s poeticsgrotesqueabsurdityfilm styleactor’s imageReferencesГайдай 1969 – Гайдай Л. О фильме «Кавказская пленница» // Три кинокомедии / Ред. А.М. Сандлер М.: Искусство, 1969. С. 111–114.Eikhenbaum, B.M. (2001), “Issues of film stylistics”, in Eikhenbaum, B.M. (ed.), Poetika kino [Poetics of cinema], Rossiiskii institut istorii iskusstv, Saint Petersburg, Russia, pp. 13–38.Горницкая 1985а – Горницкая Н.С. Введение // Зримое слово: Кино и литература: диалектика взаимодействия: Сб. ст. / Ред. Н.С. Горницкая. СПб.: Искусство, 1985. С. 3–13.Gaidai, L. (1969), “About the film ‘Prisoner of the Caucasus’ ”, in Sandler, A.M. (ed.), Tri kinokomedii [Three comedy films], Iskusstvo, Moscow, Russia.Горницкая 1985b – Горницкая Н.С. О границах взаимодействия кино и литературы // Там же. С. 14–59.Gornitskaya, N.S. (1985), “Introduction”, in Gornitskaya, N.S. (ed.), Zrimoe slovo: Kino i literatura: dialektika vzaimodeistviya [Visible word. Cinema and literature. Dialectics of interaction], Iskusstvo, Saint Petersburg, Russia, pp. 3–13.Жданова 2018 – Жданова М.В. Русская классика в советском кино. М.: Белый город, 2018. 223 с.Gornitskaya, N.S. (1985), “On the boundaries of interaction between cinema and literature”, in Gornitskaya, N.S. (ed.), Zrimoe slovo: Kino i literatura: dialektika vzaimodeistviya [Visible word. Cinema and literature. Dialectics of interaction], Iskusstvo, Saint Petersburg, Russia, pp. 14–59.Зоркая 1976 – Зоркая Н.М. На рубеже столетий: У истоков массового искусства в России 1900–1910-х гг. М.: Наука, 1976. 142 с.Klopotovskaya, E.A. (2011), “On the question of the coloristic solution of the film image”, in Hudozhnik i kinoobraz. Iz opyta raboty khudozhnika kino. Materialy mezhdunarodnoi nauchno-prakticheskoi konferentsii (Moskva, fevral’ 2010 g.) [Artist and film image. From the experience of a film artist. International conference proceedings (Moscow, February 2010)], VGIK, Moscow, Russia, pp. 5–9.Клопотовская 2011 – Клопотовская Е.А. К вопросу о колористическом решении кинообраза // Художник и кинообраз: Из опыта работы художника кино: Материалы Междунар. науч.-практ. конф. (Москва, февраль 2010 г.). М.: ВГИК, 2011. С. 5–9.Konevets, S.N. (2016), “Khlestakov in the terrible mirror of Peter Verkhovensky (the experience of observing the text of the comedy by N.V. Gogol ‘The Inspector General’ and the novel by F.M. Dostoevsky ‘Demons’ ”, in Russkii yazyk i literatura v obrazovatel’nom protsesse. Materialy Mezhdunarodnoi nauchno-prakticheskoi konferentsii (Saratov, 1 dekabrya 2016 g.) [Russian language and literature in the educational process, International conference proceedings (Saratov, December 2016)], Izdatel’skii dom “MarK”, Saratov, Russia, pp. 145–149.Коневец 2016 – Коневец С.Н. Хлестаков в страшном зеркале Петра Верховенского: опыт наблюдения над текстом комедии Н.В. Гоголя «Ревизор» и романом Ф.М. Достоевского «Бесы» // Русский язык и литература в образовательном процессе: Материалы Междунар. науч.-практ. конф. (Саратов, 1 декабря 2016 г.). Саратов: Издат. дом «МарК», 2016. С. 145–149.Panfilov, N.D. (1985), Shkola kinolyubitelya [Amateur filmmaker school], Iskusstvo, Moscow, Russia.Панфилов 1985 – Панфилов Н.Д. Школа кинолюбителя. М.: Искусство, 1985. 238 с.Shambinago, S.K. (2009), “Gogol’s image of love”, in N.V. Gogol’. Pro et contra, vol. 1, Russkaya khristianskaya gumanitarnaya akademiya, Saint Petersburg, Russia, pp. 498–522.Тынянов 2001 – Тынянов Ю.Н. Об основах кино // Поэтика кино / Ред. Б.М. Эйхенбаум СПб.: РИИИ, 2001. С. 39–57.Tynyanov, Yu.N. (2001), “On the fundamentals of cinema”, in Eikhenbaum, B.M. (ed.), Poetika kino [Poetics of cinema], Rossiiskii institut istorii iskusstv, Saint Petersburg, Russia, pp. 39–57.Шамбинаго 2009 – Шамбинаго С.К. Изображение любви у Гоголя // Н.В. Гоголь: Pro et contra. Т. 1. СПб.: РХГА, 2009. С. 498–522.Yanushyavichyus, P.V. (2020), “Features of the film adaptation and stage implementation of the play by N.V. Gogol ‘The Players’ ”, in Mediinye protsessy v sovremennom gumanitarnom prostranstve: podkhody k izucheniyu, evolyutsiya, perspektivy. Materialy V Nauchno-prakticheskoi konferentsii (Moskva, 18 maya 2020 g.) [Media Processes in the Modern Humanitarian Space: Approaches to Study, Evolution, Prospects., International conference proceedings (Moscow, May 2020)], Sputnik +, Saint Petersburg, Russia, pp. 128–132.Эйхенбаум 2001 – Эйхенбаум Б.М. Проблемы киностилистики // Поэтика кино / Ред. Б.М. Эйхенбаум. СПб.: РИИИ, 2001. С. 13–38.Zhdanova, M.V. (2018), Russkaya klassika v sovetskom kino [Russian classics in Soviet cinema], Belyi gorod, Moscow, Russia.Янушявичюс 2020 – Янушявичюс П.В. Особенности экранизации и сценического воплощения пьесы Н.В. Гоголя «Игроки» // Медийные процессы в современном гуманитарном пространстве: подходы к изучению, эволюция, перспективы: Материалы V науч.-практ. конф. (Москва, 18 мая 2020 г.). М.: Спутник +, 2020. С. 128–132.Zorkaya, N.M. (1976), Na rubezhe stoletii. U istokov massovogo iskusstva v Rossii 1900– 1910-kh gg. [At the turn of the century. At the origins of mass art in Russia in the 1900–1910s], Nauka, Moscow, Russia.

The authors declare that there are no conflicts of interest present.