historyВЕСТНИК РГГУ. Серия «Литературоведение. Языкознание. Культурология»RSUH/RGGU Bulletin: “Literary Teory. Linguistics. Cultural Studies”, Series2073-6355RSUH10.28995/2686-7249-2021-9-100-115history-1050Research ArticleВИЗУАЛЬНЫЕ ИССЛЕДОВАНИЯVISUAL STUDIESЛитературная классика в японской манге: комиксы Тэдзука ОсамуLiterary classics in Japanese manga: сomics by Tezuka OsamuМагераЮ. А.MageraYu. A.

Юлия А. Магера, аспирант

125047, Москва, Миусская пл., д. 6

Yulia A. Magera

bld. 6, Miusskaya Sq., Moscow, 125047

 

JuliaM14@yandex.ruРоссийский государственный гуманитарный университетРоссияРоссийский государственный гуманитарный университетRussian Federation20211612202109100115Copyright © Магера Ю.А., 20212021Магера Ю.А.Magera Y.A.Данная работа распространяется под лицензией Creative Commons Attribution 4.0.This work is licensed under a Creative Commons Attribution 4.0 License.https://history.rsuh.ru/jour/article/view/1050

Тэдзука Осаму – один из первых авторов манги, кто стал перекладывать произведения классической литературы на язык японских комиксов. Среди его работ можно выделить комикс-адаптации «Фауста» Гёте («Фаусто», 1950) и «Преступления и наказания» Достоевского («Цуми то бацу», 1953). Эти работы, по заверениям самого Тэдзука Осаму, создавались им для того, чтобы познакомить подрастающее поколение с шедеврами мировой литературы. Но, на самом деле, они представляют собой скорее смелый эксперимент автора манги, который основан на личном опыте знакомства Тэдзука Осаму с произведениями американской и советской анимации, а также с кинематографом того времени («Белоснежка и семь гномов», «Конек-Горбунок», «Мотылек и пламя», «Третий человек» и др.). Будучи большим поклонником кинематографа с детства, Тэдзука Осаму невольно перенес в искусство комикса набор различных кинематографических приемов, расширив тем самым его возможности. В данной статье мы подробно рассмотрим механизм адаптации художественных текстов в комиксах манга Тэдзука Осаму, начиная с указания прямых цитат на киноленты и анимацию того времени и заканчивая использованием разнообразных эффектов (эффект Кулешова) и принципов работы киноиндустрии («Система знаменитостей»).

Tezuka Osamu is one of the first manga artist, who started to transform works of classical literature into the language of Japanese comics. Among his works we can distinguish the comic adaptation of Goethe’s “Faust” (1950) and “Crime and punishment” (“Tsumi to batsu”, 1953) by Dostoevsky. These works, according to the assurances of Tezuka Osamu, were created by him in order to introduce the younger generation to the masterpieces of world literature. But, in fact, they are rather a courageous experiment by the author, which is based on Tezuka Osamu’s personal experience with the works of American and Soviet animation and cinema (“Snow White and the Seven Dwarfs”, “The Humpbacked Horse”, “Moth and the Flame”, “The Third Man”, etc.). Being a big fan of cinema since childhood, Tezuka Osamu unwittingly transferred a set of different cinematic techniques to the art of comics, thereby expanding its capabilities. In this article we will consider in detail the mechanism of adaptation of literary texts in Tezuka Osamu’s manga, starting with the indication of direct quotations from movie and animation of that time and ending with a variety of effects (Kuleshov effect) and principles of the film industry (“Star System”).

американская анимацияДиснейманга«Система знаменитостей» Тэдзука Осамусоветская анимациякиноэффект Кулешова«Преступление и наказание»American animationDisneymangaTezuka Osamu’s Star systemSoviet animationcinemaKuleshov effectCrime and PunishmentReferencesАнтанасиевич 2014 – Антанасиевич И. Русская классика в картинках // Русский комикс Королевства Югославия. Нови-сад: Комико, 2014. С. 131–156.Antanasievich, I. (2014), “Russian classics in pictures”, in Russkiy komiks Korolevstva Yugoslavia [Russian comic of the Kingdom of Yugoslavia], Komiko, Novi Sad, Serbia, pp. 131–156.Кояма 2018 – Кояма М. Манга хёгэнрон: история изучения и перспективы развития теории выразительных средств манги / Пер. с япон. Ю. Магеры, А. Паниной // Манга в Японии и России. Вып. 2. М.; Екатеринбург: Фабрика комиксов, 2018. С. 173–206.Berndt, J. (2015), Manga as literature. Comicalizations of Crime and Punishment (1953–2011), in Manga: Medium, Art and Material, Leipziger Universitatsverlag, Leipzig, Germany, pp. 167–189.Лотман 2002 – Лотман Ю.М. Статьи по семиотике культуры и искусства. СПб.: Академический проект, 2002. 544 с.Gravett, P. (2004), Manga: Sixty years of Japanese comics, Collins Design, N. Y., USA.Berndt 2015 – Berndt J. Manga as Literature. Comicalizations of Crime and Punishment (1953–2011) // Manga: Medium, Art and Material. Leipzig: Leipziger Universitatsverlag, 2015. P. 167–189.Koyama, M. (2018), “Manga Hyogenron: history and perspectives of Manga expression theories”, in Manga v Yaponii i Rossii [Manga in Japan and Russia], vol. 2, Comics Factory, Moscow, Ekaterinburg, Russia, pp. 173–206.Gravett 2004 – Gravett P. Manga: Sixty years of Japanese comics. N.Y.: Collins Design, 2004. 176 p.Lotman, Yu.M. (2002), Stat’i po semiotike kul’tury i iskusstva [Articles about semiotics of culture and art], Academic project, Saint-Petersburg, Russia.McСarthy 2009 – McСarthy H. The Art of Osamu Tezuka: God of Manga. East Sussex: Ilex, 2009. 272 p.McСarthy, H. (2009), The Art of Osamu Tezuka: God of Manga, Ilex, East Sussex, UK.Morishita 2014 – Morishita H. “Tsumi to batsu” kara “Aru ichiya” e. Eigateki naimen hyougen no seiritsu katei ni kansuru kosatsu [От манги «Преступление и наказание» к «Однажды ночью»: размышления о формировании кинематографичности внутреннего пространства кадра] // Manga kenkyu. 2014. Vol. 20. P. 24–50.Morishita, H. (2014), “From ‘Crime and Punishment’ to ‘Aru Ichiya (One Night)’. On the formation of ‘Cinematic’ expressions of interiority”, in Manga kenkyu, vol. 20, pp. 24–50.

The authors declare that there are no conflicts of interest present.