historyВЕСТНИК РГГУ. Серия «Литературоведение. Языкознание. Культурология»RSUH/RGGU Bulletin: “Literary Teory. Linguistics. Cultural Studies”, Series2073-6355RSUH10.28995/2686-7249-2023-1-117-128history-1301Research ArticleДаниловские чтения. Античность – Средневековье – Ренессанс. Памятник в контексте эпохиConference dedicated to the memory of Irina Danilova. Antiquity – Middle Ages – Renaissance. A Masterpiece in the Context of its TimeАнсамбль капеллы Сикста IV в старой базилике Сан Пьетро в РимеThe ensemble of the Sixtus IV Chapel in the old Basilica of San Pietro in RomeТаракановаЕ. И.TarakanovaE. I.

Екатерина И. Тараканова

119034, Москва, ул. Пречистенка, д. 21

Ekaterina I. Tarakanova

bld. 21, Prechistenka St., Moscow, 119034

ektar@yandex.ruНаучно-исследовательский институт теории и истории изобразительных искусств Российской академии художествРоссияResearch Institute of Theory and History of Fine Arts of the Russian Academy of ArtsRussian Federation20230502202301117128Copyright © Тараканова Е.И., 20232023Тараканова Е.И.Tarakanova E.I.Данная работа распространяется под лицензией Creative Commons Attribution 4.0.This work is licensed under a Creative Commons Attribution 4.0 License.https://history.rsuh.ru/jour/article/view/1301

Капелла Сикста IV (также известная как капелла хора и капелла Непорочного зачатия) была не только последним добавлением к старой базилике Сан Пьетро, но и одной из наиболее долго сохранявшихся его частей (она была разрушена лишь в 1609 г.). Этому высоко ценившемуся современниками памятнику позднего Кватроченто в Риме посвящены лишь единичные исследования зарубежных авторов. Основное внимание в них уделено надгробию понтифика, к счастью, дошедшему до наших дней. В статье впервые проанализировано положение капеллы Сикста IV в общем комплексе ватиканских строений и предложено прочтение пространственного ансамбля капеллы – с учетом всех его составляющих, а также ракурсов, ориентированных как на мир людей, так и на сферу сакрального. Показано, как в этом уникальном памятнике был достигнут органичный синтез не только разных искусств, но и античной и христианской культур, и ярко воплотилась многогранность личности самого Сикста IV.

The Chapel of Sixtus IV (also known as the Chapel of the Choir, and the Chapel of the Immaculate Conception) was not only the last addition to the old Basilica of San Pietro, but also one of its the longest-preserved parts (it was destroyed only in 1609). Only a few studies by foreign authors are devoted to this highly valued monument of the late Quattrocento in Rome. The main attention is paid to the tombstone of the pontiff, that fortunately has survived until now. For the first time, the present paper is focused on analysis of the position of the Chapel of Sixtus IV within the general complex of Vatican buildings and offers a reading of the spatial ensemble of the chapel, taking into account all its components, as well as the perspectives both of the world of people and of the sphere of the sacred. As a result, it is shown how an organic synthesis of not only different arts, but also of ancient and Christian cultures was achieved in this unique monument, and the versatility of the personality of Sixtus IV himself was vividly embodied.

Кватрочентокапелла Сикста IV (капелла хора / капелла Непорочного зачатия) в старой базилике Сан Пьетро (Святого Петра) в РимеСикст IVЮлий IIПьетро ПеруджиноАнтонио ПоллайолоПьеро ПоллайолоДжакомо ГримальдиТиберио АльфараноQuattrocentoChapel of Sixtus IV (Chapel of the Choir / Chapel of the Immaculate Conception) in the old Basilica of San Pietro (St. Peter’s) in RomeSixtus IVJulius IIPietro PeruginoAntonio PollaioloPiero PollaioloGiacomo GrimaldiTiberio AlfaranoReferencesКувшинская 2020 – Кувшинская И.В. Комментарии // Воссозданный Рим / Пер., коммент. и вступ. статья И.В. Кувшинской. М.: Изд-во францисканцев, 2020. С. 319–468.Kuvshinskaya, I.V. (2020), “Commentaries”, in Vossozdannyi Rim [Romae instauratae], Izdatel’stvo frantsiskantsev, Moscow, Russia, pp. 319–468.Тараканова 2021 – Тараканова Е.И. Сикст IV как заказчик Сикстинских капелл // Искусство Евразии. 2021. № 2 (21). С. 118–131. URL: https://eurasia-art.ru/index.php/art/article/view/735 (дата обращения 26 мая 2022). DOI:https://doi.org/10.46748/ARTEURAS.2021.02.010Tarakanova, E.I. (2021), “Sixtus IV as a patron of the Sistine Chapels”, The Art of Eurasia, vol. 21, no. 2, pp. 118–131, available at: https://eurasia-art.ru/index.php/art/article/view/735 (Accesed 26 May 2022), DOI:https://doi.org/10.46748/ARTEURAS.2021.02.010Dunlop 2003 – Dunlop A. Pinturicchio and the Pilgrims: devotion and the past at Santa Maria Del Popolo // Papers of the British School at Rome. 2003. Vol. 71. P. 259–285.Dunlop, A. (2003), “Pinturicchio and the Pilgrims: devotion and the past at Santa Maria Del Popolo”, Papers of the British School at Rome, vol. 71, pp. 259–285.Frommel 1977 – Frommel C.L. “Capella Iulia”: Die Grabkapelle Papst Julius’ II in Neu-St. Peter // Zeitschrift für Kunstgeschichte. 1977. Bd. 40. H. 1. S. 26–62.Frommel, C.L. (1977), “ ‘Capella Iulia’: Die Grabkapelle Papst Julius’ II in Neu- St. Peter”, Zeitschrift für Kunstgeschichte, Bd. 40, H. 1, SS. 26–62.Gill 2005 – Gill M.J. The fourteenth and fifteenth centuries Rome // Rome / Ed. by M.B. Hall. Cambridge: Cambridge University Press, 2005. P. 27–107.Gill, M.J. (2005), “The fourteenth and fifteenth centuries Rome”, in Hall, M.B. (ed.), Rome, Cambridge University Press, Cambridge, USA, pp. 27–107.O’Malley 2010 – O’Malley M. Re-thinking Renaissance objects: design, function and meaning // Renaissance Studies. 2010. Vol. 24. No. 1 (February). P. 9–32.O’Malley, M. (2010), “Re-thinking Renaissance objects: design, function and meaning”, Renaissance Studies, vol. 24, no. 1, pp. 9–32.Saalman 1992 – Saalman H. Concerning Michelangelo’s early projects for the Tomb of Julius II // Studies in the History of Art. 1992. Vol. 33: Symposium papers XVII: Michelangelo drawings. P. 88–97.Saalman, H. (1992), “Concerning Michelangelo’s early projects for the Tomb of Julius II”, Studies in the History of Art, vol. 33, Symposium papers XVII: Michelangelo drawings, pp. 88–97.

The authors declare that there are no conflicts of interest present.