Ирина В. Злотникова - кандидат искусствоведения.
241050, Брянск, ул. Урицкого, д. 9а
Irina V. Zlotnikova - Cand. of Sci. (Art History).
Bld. 9a, Uritskogo St., Bryansk, 241050
Автор исследует тему лицевых живописных проскинитариев – иерусалимий. Они являлись одним из проявлений иеротопии, отражая сакральную топографию Святой земли внутри иконного пространства. В то же время в иерусалимиях визуализировался путь паломника в Святой земле в XVIII – начале ХХ в. посредством доступных паломнику образов. Название места визуализируется при помощи создания ассоциативного живописного символа, при этом зрительный образ нередко подкрепляется текстом, отсылающим к строкам Нового или Ветхого Завета. Иконография живописных иерусалимий восходит к гравюрам западноевропейских мастеров XVI–XVII вв., а также к гравюрам иллюстраторов печатных проскинитариев («хождений»), например, Христофора Жефаровича. Центром изготовления живописных иерусалимий-проскинитариев, известных также как икона-евлогия паломника «Топография Святой земли», традиционно была Палестина, в частности Иерусалим. При изучении опубликованных памятников из зарубежных и российских собраний автором были определены основные иконографические типы иерусалимий, происходящих от разных протографов: 1) иерусалимия – карта-икона, где топография первична, а моленный образ вторичен; данный тип представлен в кратком и развернутом изводе; 2) иерусалимия – молитвенный образ (сувенирная икона для паломников), которые, в свою очередь – по степени значения молитвенной составляющей и наличия топографии – делятся на две подгруппы. К этой группе памятников относится выявленный в процессе исследования редкий образ из частного российского собрания, который был написан не в мастерских Палестины, а исполнен как копия иконы-евлогии иконописцем одного из черниговских монастырей в середине XVIII в. Рассматриваются его программа и иконографические особенности. В статье не только анализируются иконографические схемы различных групп, но и выявлены характерные признаки и особенности иерусалимий как иеротопического проекта.
The author researches the theme of the facial pictorial proskinitariums – jerusalemija. They were the manifestations of hierotopia, reflecting the sacred topography of the Holy Land within the iconic space. At the same time the jerusalemija visualized the pilgrim’s journey in the Holy Land in the 18th – early 20th centuries through images available to the pilgrim. The name of the place was visualized by creating an associative pictorial symbol, while the visual image was often supported by text referring to the lines of the New or Old Testament. The iconography of ‘jerusalemija’ dates back to the engravings of Western European masters of the 16th – 17th centuries and to the engravings of illustrators of printed proskinitariums (“walks”), for example, Christopher Zhefarovich. Traditionally Palestine and in particular Jerusalem was the center for the production of “jerusalemija”, also known as the pilgrim’s icon-eulogy “Topography of the Holy Land”. When studying the published monuments from foreign and Russian collections, the author identified the main iconographic types of “jerusalemija”, originating from different protographs: 1) “jerusalemija” as a map-icon, where the topography is primary, and the prayer image is secondary; such a type existed in a small and expanded versions; 2) “jerusalemija’ is a prayer image (souvenir icon for pilgrims) that consisted of two subgroups that differed in the degree of significance of the prayer component and the presence of topography. That group of sources includes a rare image from a private Russian collection, which was not painted in the workshops of Palestine, but executed as a copy of the eulogy icon by an iconographer of one of the Chernigov monasteries in the middle of the 18th century. The author analyzes its program and iconographic features. The paper is also focused on the iconographic schemes of various groups of “jerusalemijas”, and reveals their characteristic features and specifics as a hierotopic project.
The authors declare that there are no conflicts of interest present.