В исследованиях современного театра (постдраматического, если воспользоваться термином, предложенным Х.-Т. Леманом, или в состоянии «после перформативного поворота» по Э. Фишер-Лихте) особое внимание уделяется описанию активизации зрителя как действующего субъекта, как со-творца. В первую очередь теоретиков интересует перформативный аспект, связанный с телесностью актеров и зрителей и с изменениями условий театральной коммуникации. В статье акцент делается на смыслообразовании как на сложном процессе, способствующем вовлечению зрителя, и на том, как «открытые» театральные произведения конструируют (но никогда не предопределяют до конца, во всех возможных вариантах) зрительскую активность. При этом семиотическое и перформативное измерения спектакля не противопоставляются в жесткой оппозиции. В качестве кейса выбран спектакль «Лестничная клетка» театра «Около дома Станиславского».
Studies of modern theatre pay special attention to the description of how activate the spectator as an acting subject and as a co-creator. In this context, theorists are interested primarily in the performative aspect, related to the corporeality of actors and the audience, and to the changes of theatrical communication conditions. This article focuses on the formation of meaning as the complex process that promotes spectator involvement and, in particular, on how “open” theatre works construct spectator activity. At the same time semiotic and performative aspects of the stage play are not opposed to the hard-line stance. As an example the play “Staircase” of the theatre “Near the house of Stanislavsky” is selected.
The authors declare that there are no conflicts of interest present.