historyВЕСТНИК РГГУ. Серия «Литературоведение. Языкознание. Культурология»RSUH/RGGU Bulletin: “Literary Teory. Linguistics. Cultural Studies”, Series2073-6355RSUH10.28995/2686-7249-2024-2-118-134history-1548Research Article«НОВОЕ ИСКУССТВО» И КУЛЬТУРА XX В.“THE NEW ART” AND CULTURE OF THE 20TH CENTURYПространство женской свободы в кинематографе Азербайджана 1920–1930-х гг.: между адатом и советской идеологиейThe space of women’s freedom in Azerbaijani cinema of the 1920–1930s. Between adat and Soviet ideologyКазуроваН. В.KazurovaN. V.

Наталья В. Казурова, кандидат исторических наук

199034, Санкт-Петербург, Университетская наб., д. 3

Natalia V. Kazurova, Cand. of Sci. (History)

3, Universitetskaya Emb., Saint Petersburg, 199034

kazurova@inbox.ruТрушкинаЕ. Ю.TrushkinaE. Yu.

Екатерина Ю. Трушкина, кандидат философских наук

125047, Москва, Миусская пл., д. 6

Ekaterina Yu. Trushkina, Cand. of Sci. (Philosophy)

6., Miusskaya Sq., Moscow, 125047

e.trushkina@gmail.comМузей антропологии и этнографии им. Петра Великого (Кунсткамера) РАНРоссияPeter the Great Museum of Anthropology and Ethnography (Kunstkamera), Russian Academy of SciencesRussian FederationРоссийский государственный гуманитарный университетРоссияRussian State University for the HumanitiesRussian Federation20242304202402118134Copyright © Казурова Н.В., Трушкина Е.Ю., 20242024Казурова Н.В., Трушкина Е.Ю.Kazurova N.V., Trushkina E.Y.This work is licensed under a Creative Commons Attribution 4.0 License.https://history.rsuh.ru/jour/article/view/1548

В статье рассмотрен кинематограф Азербайджана как феномен национального искусства в переходный период на стыке авангардистских тенденций 1920-х гг. и формирования большого сталинского стиля в первой половине 1930-х гг. В это время режиссеры республики, как и многие авторы по всему Советскому Союзу, приковали свое внимание к решению женского вопроса. Локальная специфика в сочетании с особенностями кросс-культурного и межрегионального диалога в киноискусстве приводила к формированию общих тематических задач, которые стояли повсеместно, и вместе с тем постепенно проявлялись местные, национальные особенности в подаче материала на киноэкранах. Для исследования фильмического женского пространства свободы выбраны четыре фильма: «Во имя бога» (1925) А.-М. Шарифзаде, «Севиль» (1929) А. Бек-Назарова, «Исмет» (1934) М. Микаилова и «Алмас» (1936) А.-Р. Кулиева, Г. Брагинского. Данный подход дает возможность раскрыть две проблемы – историческую и методологическую. С одной стороны, исследование ранних азербайджанских фильмов позволяет углубить понимание социальных процессов, протекавших в регионе, и способа их отражения в картинах одной из самых плодотворных эпох в истории советского кинематографа. С другой стороны, данное исследование способно продемонстрировать общий процесс междисциплинарной миграции понятий и смежных теорий, позволяющих взглянуть на феномен национального кинематографа через призму идей и концепций междисциплинарного характера.

Azerbaijani cinema is considered in the article as a phenomenon of national Art in the transit period on the cross of avant-garde trends of the 1920s and the ‘great’ Stalinist style of the first half of the 1930s. That time film directors of the republic like many others in the Soviet Union were focused on ‘the women’s issue’. The local specifics combined with the cross-cultural and interregional dialogue in cinema formed the common thematic tasks that were all across the Soviet Union but the same time, local and national specific emerged on the screens. The article studies four films that explore the ‘female space of freedom’ such as: “In the Name of God” by A.-M. Sharifzadeh,1925; “Sevil” by A. Bek-Nazarian,1929; “Ismet” by M. Mikayilov, 1934 and “Almaz” by A.-R. Kuliev and G. Braginsky, 1936. The approach provides an opportunity to uncover two issues: historical and methodological. On the one hand, the study of early Azerbaijani films allows to deeper the understanding of the social processes that took place in the region and the ways of its representation in Soviet cinema. On the other hand, the study demonstrates the general process of interdisciplinary migration of concepts and related theories, shows the phenomenon of national cinema through the prism of interdisciplinary ideas and concepts.

национальное искусствоавангардсоциалистический реализмкинематографисламгендерпространствоСССРАзербайджанnational artAvant-gardeSocialist realismcinemaIslamgenderspaceUSSRAzerbaijanИсследование выполнено за счет гранта Российского научного фонда (РНФ) № 21-18-00518 «Киноатлас СССР: опыт позиционирования многонационального государства» (https://rscf.ru/project/21-18-00518/).The research was carried out at the expense of the grant of the Russian Science Foundation (RNF) No. 21-18-00518 “Cinema Atlas of the USSR: The Experience of Positioning a Multinational state” (https://rscf.ru/project/21-18-00518/).ReferencesБелодубровская 2020 – Белодубровская М. Не по плану: Кинематография при Сталине. М.: НЛО, 2020. 264 с.Belodubrovskaya, M. (2020), Ne po planu: Kinematografiya pri Staline [Not according to plan. Filmmaking under Stalin], NLO, Moscow, Russian.Булгакова 2000 – Булгакова О.Л. Советское кино в поисках «общей модели» // Соцреалистический канон. СПб.: Академический проект, 2000. С. 146–165.Bulgakova, O.L. (2000), Sovetskoe kino v poiskakh “obshchei modeli” [Soviet cinema in search of a “common model”], Akademicheskii proekt, Saint Petersburg, Russia.Булгакова 2002 – Булгакова О.Л. Советские красавицы в сталинском кино // Советское богатство: Статьи о культуре, литературе и кино. СПб.: Академический проект, 2002. С. 391–411.Bulgakova, O.L. (2002), “Soviet beauties in Stalin’s sinema”, in Sovetskoe bogatstvo: Stat’i o kul’ture, literature i kino [Soviet Wealth. Articles on culture, literature and cinema], Akademicheskii proekt, Saint Petersburg, Russia.Булгакова 2021 – Булгакова О.Л. Фабрика жестов. М.: НЛО, 2021. 640 с.Bulgakova, O.L. (2021), Fabrika zhestov [The factory of gestures], Novoe literaturnoe obozrenie, Moscow, Russia.Вейцман 1978 – Вейцман Е.М. Очерки философии кино. М.: Искусство, 1978. 232 с.Dashkova, T.Yu. (1999), “Visual representation of the female body in the Soviet mass culture of the 30’s”, Logos, vol. 21, no. 11/12, pp. 131–155.Германова 1989 – Германова И.Г. Вещь в художественной системе фильма // Что такое язык кино. М.: Искусство, 1989. С. 152–171.Germanova, I.G. (1989), “The thing in the artistic system of film], in Chto takoe yazyk kino [What is the language of cinema?], Iskusstvo, Moscow, USSR.Грибакина 2020 – Грибакина Т.Э. Конструирование образа женщины в советском кинематографе первой половины XX в. // Философская мысль. 2020. № 5. С. 50–60.Giunter, Kh. (2000), Arkhetipy sovetskoi kul’tury [Archetypes of Soviet culture], Akademicheskii proekt, Saint Petersburg, Russia.Гюнтер 2000 – Гюнтер Х. Архетипы советской культуры // Соцреалистический канон. СПб.: Академический проект, 2000. С. 743–784.Gribakina, T.E. (2020), “The construction of the image of a woman in Soviet cinema of the first half of the 20th century”, Filosofskaya mysl’, no. 5, pp. 50–60.Дашкова 1999 – Дашкова Т.Ю. Визуальная репрезентация женского тела в советской массовой культуре 30-х годов // Логос. 1999. № 11/12 (21). С. 131–155.Kazurova, N.V. (2022), “The clash of Soviet propaganda and the traditional way of life in Azerbaijani cinema of the late 1920s – mid-1930s (case of I. Orujova’s roles in ‘Sevil’ and ‘Almaz’)”, Istoricheskii kur’er, vol. 25, no. 5, pp. 116–129.Казурова 2022 – Казурова Н.В. Столкновение советской пропаганды и традиционного образа жизни в азербайджанском кинематографе конца 1920 – середины 1930-х гг. (на примере ролей И. Оруджевой в фильмах «Севиль» и «Алмас») // Исторический курьер. 2022. № 5 (25). С. 103–115.Khloponina, O.O. (2017), “Transformation of female imagery in Soviet cinema in the 1920s – 1930s”, Znanie. Ponimanie. Umenie, no. 2, pp. 140–151.Кнэхт 2020 – Кнэхт Н.П. Эволюция образа советской женщины в российском кинематографе: история и современность // Экономические и социально-гуманитарные исследования. 2020. № 2 (26). С. 153–159.Knekht, N.P. (2020), “The evolution of the image of the Soviet woman in Russian cinema. History and modernity”, Ekonomicheskie i sotsial’no-gumanitarnye issledovaniya, vol. 26, no. 2, pp. 153–159.Левченко 2016 – Левченко Я.С. Контрапункт к мейнстриму: Управление звуком в советском кино начала 1930-х гг. // Русская интеллектуальная революция 1910–1930-х гг. М.: НЛО, 2016. С. 190–204.Levchenko, Ya.S. (2016), “Counterpoint to the mainstream. Sound control in Soviet cinema of the early 1930s”, in Russkaya intellektual’naya revolyutsiya 1910–1930-kh gg. [Russian intellectual revolution of the 1910s – 1930s.], Novoe literaturnoe obozrenie, Moscow, Russia.Михайлин, Беляева 2020 – Михайлин В.Ю., Беляева Г.А. Скрытый учебный план: антропология советского школьного кино начала 1930 – середины 1960-х гг. М.: НЛО, 2020. 584 с.Mikhailin, V.Yu. and Beliaeva, G.A. (2020), Skrytyi uchebnyi plan: antropologiya sovetskogo shkol’nogo kino nachala 1930 – serediny 1960-kh gg. [Hidden curriculum. Anthropology of Soviet school cinema in the early 1930’s – mid-1960’s], Novoe literaturnoe obozrenie, Moscow, Russia.Морозова 2009 – Морозова Е.А. Семантика женской сексуальной привлекательности в советской культуре 30-х годов // Известия Российского государственного педагогического университета им. А.И. Герцена. 2009. № 117. С. 341–345.Morozova, E.A. (2009), “The semantics of female sexual attractiveness in Soviet culture of the 1930’s”, Izvestia: Herzen university journal of humanities & sciences, no. 117, pp. 341–345.Неминущий 2016 – Неминущий А.Н. Категория женственности в советском кино 1930-х гг. // Вестник Псковского государственного университета. Серия «Социально-гуманитарные науки». 2016. № 3. С. 117–122.Neminushchii, A.N. (2016), “|The category of femininity in Soviet cinema in the 1930’s”, Vestnik Pskovskogo gosudarstvennogo universiteta. Seriya “Sotsial’no-gumanitarnye nauki”, no. 3, pp. 117–122.Плунгян 2022 – Плунгян Н.В. Рождение советской женщины: Работница, крестьянка, летчица, «бывшая» и другие в искусстве 1917–1939 гг. М.: Музей современного искусства «Гараж», 2022. 288 с.Plungyan, N.V. (2022), Rozhdenie sovetskoi zhenshchiny. Rabotnica, krest’yanka, letchitsa, “byvshaya” i drugie v iskusstve 1917–1939 godov [The birth of a Soviet woman. Worker, peasant woman, pilot, “former” and others in the art of 1917–1939], Muzei sovremennogo iskusstva “Garazh”, Moscow, Russia.Смагина 2017 – Смагина С.А. Образ «новой женщины» в советском кинематографе 1930-х гг. (на примере фильмов «Земля в плену» и «Женщина») // Исторические, философские, политические и юридические науки, культурология и искусствоведение. Вопросы теории и практики. 2017. № 9 (83). С. 169–173.Shimonova, N.V. (2020), “The image of a woman in Soviet cinema of 1930–1960s. The issue of a free will and a personal choice”, Telekinet, vol. 13, no. 4, pp. 35–38.Смагина С.А. 2019 – Смагина С.А. «Новая женщина» в советском кинематографе 1920-х гг. как феномен // Вестник славянских культур. 2019. Т. 51. С. 257–266.Smagina, S.A. (2017), “The image of the ‘new woman’ in Soviet cinema of the 1930s. On the example of the films ‘Captured Land’ and ‘Woman’ ”, Istoricheskie, filosofskie, politicheskie i yuridicheskie nauki, kul’turologiya i iskusstvovedenie. Voprosy teorii i praktiki, vol. 83, no. 9, pp. 169–173.Торбург, Добронравов 2021 – Торбург М.Р., Добронравов С.В. Эволюция образа женщины-руководительницы в советском кино // Женщина в российском обществе. 2021. № 3. С. 127–134.Smagina, S.A. (2019), “Novaya zhenshchina” v sovetskom kinematografe 1920-kh gg. kak fenomen” [“New Woman” in Soviet Cinema of the 1920s as a Phenomenon], Vestnik slavyanskikh kul’tur, vol. 51. pp. 257–266.Тынянов 2016 – Тынянов Ю.Н. Об основах кино // Поэтика кино. Теоретические работы 1920-х гг. М.: Академический проект: Альма матер, 2016. С. 54–84.Torburg, M.R. and Dobronravov, S.V. (2021), “The evolution of the image of a leader-woman in Soviet cinema”, Zhenshchina v rossiiskom obshchestve, no. 3, pp. 127–134.Хлопонина 2017 – Хлопонина О.О. Трансформация женской образности в советском кинематографе 1920–1930-х гг. // Знание. Понимание. Умение. 2017. № 2. С. 140–151.Tynyanov, Yu.N. (2016), “About the cinema basics”, in Poetika kino. Teoreticheskie raboty 1920-h gg. [Poetics of Cinema. Theoretical works of the 1920s], Akademicheskii proekt, Alma mater, Moscow, Russia.Шимонова 2020 – Шимонова Н.В. Образ женщины в советском кинематографе 1930–1960 гг.: проблема свободы воли и личностного выбора // Телекинет. 2020. № 4 (13). С. 35–38.Veitsman, E.M. (1978), Ocherki filosofii kino [Philosophical essays on cinema], Iskusstvo, Moscow, USSR.

The authors declare that there are no conflicts of interest present.