historyВЕСТНИК РГГУ. Серия «Литературоведение. Языкознание. Культурология»RSUH/RGGU Bulletin: “Literary Teory. Linguistics. Cultural Studies”, Series2073-6355RSUH10.28995/2686-7249-2024-1-126-150history-1557Research ArticleЕВРОПЕЙСКАЯ КУЛЬТУРА XIX-XX ВВ.EUROPEAN CULTURE OF THE 19TH–20TH CENTURIESМаленькое черное платье: семиотика и историяLittle black dress: semiotics and historyВайнштейнО. Б.VainshteinO. B.

Ольга Б. Вайнштeйн, доктор филологических наук

125047, Москва, Миусская пл., д. 6

Olga B. Vainshtein, Dr. of Sci. (Philology)

6, Miusskaya Sq., Moscow, 125047

katermur@gmail.comРоссийский государственный гуманитарный университетРоссияRussian State University for the HumanitiesRussian Federation20240205202401126150Copyright © Вайнштейн О.Б., 20242024Вайнштейн О.Б.Vainshtein O.B.Данная работа распространяется под лицензией Creative Commons Attribution 4.0.This work is licensed under a Creative Commons Attribution 4.0 License.https://history.rsuh.ru/jour/article/view/1557

Статья посвящена истории и семиотическим особенностям маленького черного платья. Маленькое черное платье возникает как вариант артистического богемного стиля, но затем входит в гардероб женщин среднего класса. Анализ начинается с модели, которую предложила Габриэль Шанель в 1926 г., однако исторической точкой отсчета служит траурная мода XIX в., определившая символику черного цвета. Семиотика маленького черного платья по-новому определяется через культуру минимализма 1920-х. В дизайне маленького черного платья используется эстетика Великого мужского отказа, символическое присвоение сарториальных преимуществ мужского костюма: отказ от декоративности ради функциональности, комфорт, свобода движений и акцент на индивидуальность. Минимализм маленького черного платья уравновешивается через аксессуары. В статье рассматривается современная роль маленького черного платья как женской униформы. В заключение анализируется вариативность функций маленького черного платья в зависимости от исторического контекста.

The article explores historical and semiotic aspects of the little black dress. The little black dress (LBD) is interpreted in the frame of Bohemian artistic style and further developments in 20th century fashion. The analysis starts with the little black dress designed by Gabriel Chanel in 1926, but the point of origin for historical reference is the European tradition of mourning dress of the 19th century, that determined the cultural symbolism of the color black. The semiotics of the little black dress is newly defined through the culture of minimalism of 1920s. The article traces the connection between the design of the little black dress and the sartorial tradition of the Great Male Renunciation: sacrificing the decorative for the functional; emphasizing comfort, freedom of movement, and the individuality of the wearer. The minimalism of the little black dress is balanced by the use of accessories. In conclusion we discuss the contemporary role of the little black dress as women’s uniform. Throughout, the article aims to demonstrate the variability of cultural functions of the little black dress, depending on the historical context.

маленькое черное платьемодаШанельминимализмбогемный стильчерный цветlittle black dressfashionChanelMinimalismBohemian styleblack colorReferencesВайнштейн 2003 – Вайнштейн О.Б. Семиотика Шанель № 5 // Ароматы и запахи в культуре. М.: НЛО, 2003. Т. 2. С. 352–367.Breward, Ch. (1999), The hidden consumer. Masculinities, fashion and city life 1860– 1914, Manchester U.P., Manchester, UK.Вайнштейн 2005 – Вайнштейн О.Б. Денди: мода, литература, стиль жизни. М.: НЛО, 2005. 640 с.Cattani, G., Colucci, M. and Ferriani, S. (2022), “From the margins to the core of a mature field: How Gabrielle Chanel changed haute couture forever”, Enterprise & Society, vol. 24, no. 2, pp. 1–43.Демиденко 2011 – Демиденко Ю. Смерть им к лицу // Теория моды: Одежда. Тело. Культура. 2011. Т. 20. № 2. C. 257–283.Davis, D. (2004), Strapless: John Singer Sargent and the fall of madame X, Tarcher Perigee, New York, USA.Лаврешкина 2020 – Лаврешкина Н.Ю. Одно платье как объект интерпретации: феномен «маленького черного платья» // Социально-экономические и гуманитарные науки: Сборник избранных статей по материалам Международной научной конференции. СПб.: Нацразвитие, 2020. С. 17–19.Demidenko, J. (2011), “Death becomes them”, Teoriya mody: Odezhda. Telo. Kul’tura, vol. 20, no. 2, 2011, pp. 257–283.Лубрих 2017 – Лубрих Н. Маленькое белое платье: политические коннотации и их многозначность в революционной Франции // Теория моды: Одежда. Тело. Культура. 2017. № 45 (3). С. 79–96.Driscoll, C. (2010), “Chanel: The order of things”, Fashion Theory, vol. 14, no. 2, pp. 135– 158.Пастуро 2017 – Пастуро М. Черный: история цвета. М.: НЛО, 2017. 162 с.Edelman, A.H. (1997), The little black dress,Simon and Shuster, New York, USA.Пастуро 2023 – Пастуро М. Белый: история цвета. М.: НЛО, 2023. 138 с.Garelick, R.K. (2012), Mademoiselle: Coco Chanel and the pulse of history, Random House, New York, USA.Уилсон 2019 – Уилсон Э. Богема: великолепные изгои. НЛО, 2019. 308 с.Gorla, F. and Cereda, A. (2021), “A not so ordinary story of disobedience: The ‘Little White Dress’ as a contemporary manifesto?”, Clothing Cultures, vol. 8, iss. 2, pp. 157–170.Харви 2010 – Харви Д. Люди в черном. М.: НЛО, 2010. 300 с.Haedrich, M. (2006), Zagadochnaya Coco Chanel [Coco Chanel secrète], Glagol, Moscow, Russia.Эдрих 2006 – Эдрих М. Загадочная Коко Шанель. М.: Глагол, 2006. 407 с.Harvey, J. (2010), Lyudi v chernom [Men in black], Novoe Literaturnoe Obozrenie, Moscow, Russia.Breward 1999 – Breward Ch. The hidden consumer. Masculinities, fashion and city life 1860–1914. Manchester: Manchester U.P., 1999. 256 p.Koda, H. (2005), Introduction in Chanel: Catalogue for the Metropolitan Museum of Art Exhibition, H. Koda and A. Bolton (eds.), Metropolitan Museum of Art, New York, USA, pp. 11–12.Cattani, Colucci, Ferriani 2022 – Cattani G., Colucci M. & Ferriani S. From the margins to the core of a mature field: How Gabrielle Chanel changed haute couture forever // Enterprise & Society. 2022, Vol. 24. No. 2. P. 1–43.Lavreshkina, N. (2020), “One dress as an object of interpretation: the phenomenon of the little black dress”, Sotsial’no-ekonomicheskie i gumanitarnye nauki: Sbornik izbrannykh statei po materialam Mezhdunarodnoi nauchnoi konferentsii [One dress as an object of interpretation: the phenomenon of the little black dress], Natsrazvitie, Saint Petersburg, Russia, pp. 17–19.Davis 2004 – Davis D. Strapless: John Singer Sargent and the fall of madame X. N.Y.: Tarcher Perigee, 2004. 320 p.Lubrich, N. (2017), “The little white dress: Politics and polyvalence in revolutionary France], Teoriya mody: Odezhda. Telo. Kul’tura, vol. 45, no. 3, pp. 79–96.Driscoll 2010 – Driscoll C. Chanel: The order of things // Fashion Theory. 2010. Vol. 14. No. 2. P. 135–158.Pastoureau, M. (2017), Chernyi: istoriya tsveta [Noir. Histoire d’une couleur], Novoe Literaturnoe Obozrenie, Moscow, Russia.Edelman 1997 – Edelman A.H. The little black dress. N.Y.: Simon and Shuster, 1997. 157 p.Pastoureau, M. (2023), Belyi: istoriya tsveta [Blanc. Histoire d’une couleur], Novoe Literaturnoe Obozrenie, Moscow, Russia.Garelick 2012 – Garelick R.K. Mademoiselle: Coco Chanel and the pulse of history. N.Y.: Random House, 2012. 624 p.Pouillard, V. (2021), Paris to New York: The transatlantic fashion industry in the 20th century, Harvard University Press, Cambridge, MA, USA.Gorla, Cereda 2021 – Gorla F., Cereda A. A not so ordinary story of disobedience: The ‘Little White Dress’ as a contemporary manifesto? // Clothing Cultures. 2021. Vol. 8. Iss. 2, Dec. P. 157–170.Ripley, G. (2022), Little black dress: A radical fashion. NMS Enterprises Ltd Publishing, Edinburgh, UK.Koda 2005 – Koda H. Introduction // Chanel: Catalogue for the Metropolitan Museum of Art exhibition/ ed. by H. Koda, A. Bolton. N.Y.: Metropolitan Museum of Art; New Haven; NJ: Yale University Press, 2005. P. 11–12.Steele, V. (1993), “Chanel in context”, in Ash, J. and Wilson, E., eds., Chic thrills: A fashion reader, University of California Press, Berkeley, USA, pp. 118–126.Pouillard 2021 – Pouillard V. Paris to New York: The transatlantic fashion industry in the 20th century. Cambridge, MA: Harvard University Press, 2021. 336 p.Talley, A.L. (2013), Little black dress, Skira Rizzoli, New York, USA.Ripley 2022 – Ripley G. Little black dress: A radical fashion. Edinburgh: NMS Enterprises Ltd Publishing, 2023. 159 p.Troy, N. (2005), “Chanel’s Modernity” in Chanel: Catalogue for the Metropolitan Museum of Art Exhibition, H. Koda and A. Bolton (eds), New York: Metropolitan Museum of Art and New Haven, Yale University Press, NJ, USA, pp. 18–21.Steele 1993 – Steele V. Chanel in context // Chic thrills: A fashion reader / Ed. by J. Ash, E. Wilson. Berkeley: University of California Press, 1993. P. 118–126.Vainshtein, O. (2003), “Semiotics of Chanel № 5”, in Aromaty i zapakhi v kul’ture, Novoe Literaturnoe Obozrenie, Moscow, Russia, vol. 2, pp. 352–367.Talley 2013 – Talley A.L. Little black dress. N.Y.: Skira Rizzoli, 2013. 184 p.Vainshtein, O. (2005), Dendi: moda, literatura, stil’ zhizni [Dandy: Fashion, literature, lifestyle], Novoe Literaturnoe Obozrenie, Moscow, Russia.Troy 2005 – Troy N. Chanel’s modernity // Chanel: Catalogue for the Metropolitan Museum of Art exhibition / Ed. by H. Koda, A. Bolton. N.Y.: Metropolitan Museum of Art; New Haven; NJ: Yale University Press, 2005. P. 18–21.Wilson, E. (2019), Bogema: velikolepnye izgoi [Bohemians. The glamorous outcasts], Novoe Literaturnoe Obozrenie, Moscow, Russia.

The authors declare that there are no conflicts of interest present.