historyВЕСТНИК РГГУ. Серия «Литературоведение. Языкознание. Культурология»RSUH/RGGU Bulletin: “Literary Teory. Linguistics. Cultural Studies”, Series2073-6355RSUH10.28995/2686-7249-2024-3-172-178history-1625Research ArticleФИЛОЛОГИЯPHILOLOGYВизуально-вербальный знак в графическом романе и китайской каллиграфии: к вопросу об экспликации авторской индивидуальностиExplication of the author’s individuality with the help of a visual-verbal sign in a modern graphic novel and traditional Chinese calligraphyАлексеевА. В.AlekseevA. V.

Антон В. Алексеев, аспирант

125047, Москва, Миусская пл., д. 6

Anton V. Alekseev, postgraduate student

6, Miusskaya Sq., Moscow, 125047

hanzett@mail.ruРоссийский государственный гуманитарный университетРоссияRussian State University for the humanitiesRussian Federation20240908202403172178Copyright © Алексеев А.В., 20242024Алексеев А.В.Alekseev A.V.Данная работа распространяется под лицензией Creative Commons Attribution 4.0.This work is licensed under a Creative Commons Attribution 4.0 License.https://history.rsuh.ru/jour/article/view/1625

В данной статье рассматривается вопрос о неустранимом проявлении авторской индивидуальности при оформлении визуально-вербального знака как общей черты между графическим романом и китайской каллиграфией, что реализуется, во-первых, благодаря рукописному вводу, во-вторых, через трансформацию машинного текста. Помимо этого, в качестве общей точки схождения между двумя искусствами рассматривается установка на жизнеподобие.

The article considers the un-avoidable manifestation of the author’s individuality in the design of a visual-verbal sign as a common feature between a graphic novel and Chinese calligraphy, which is realized firstly through handwritten input and secondly through machine text transformation.The article also considers such an important issue as the lifelikeness as a point of convergence between the two arts. 

графический романкаллиграфиявизуально-вербальный знакавторgraphic novelcalligraphyvisual-verbal signauthoReferencesБелозёрова 2016 – Белозёрова В.Г. Эстетика каллиграфии // Вестник культурологии. 2016. № 2 (77). С. 76–84. URL: https://cyberleninka.ru/article/n/v-g-belozyorova-estetika-kalligrafii (дата обращения 09.07.2023).Belozerova, V.G. (2016), “Aesthetics of calligraphy”, Vestnik kul’turologii, vol. 77, no. 2, available at: https://cyberleninka.ru/article/n/v-g-belozyorova-estetika-kalligrafii (Accessed 9 Jul. 2023).Ворошилова 2007 – Ворошилова М.Б. Креолизованный текст: аспекты изучения // Политическая лингвистика. 2006. № 20. С. 180–189. URL: https://cyberleninka.ru/article/n/kreolizovannyy-tekst-aspekty-izucheniya (дата обращения 25.07.2023).Chzhan, M. (2021), “Hieroglyphs in traditional Chinese art. Reproduction, use and aesthetic significance”, Manuskript, vol. 14, no. 5, available at: https://cyberleninka.ru/article/n/ieroglify-v-traditsionnom-kitayskom-iskusstve-vosproizvedenie-ispolzovanie-i-esteticheskoe-znachenie (Accessed 10 Jul. 2023).МакКлауд 2016 – МакКлауд С. Понимание комикса: Невидимое искусство / Авт. рис. С. МакКлауд; пер. с англ. В. Шевченко. М.: Белое яблоко, 2016. 216 с.MakKlaud, S. (2016), Ponimanie komiksa. Nevidimoe iskusstvo [Understanding comics. Invisible art], Beloe yabloko, Moscow, Russia.Чжан 2021 – Чжан М. Иероглифы в традиционном китайском искусстве: воспроизведение, использование и эстетическое значение // Манускрипт. 2021. № 5. URL: https://cyberleninka.ru/article/n/ieroglify-v-traditsionnom-kitayskom-iskusstve-vosproizvedenie-ispolzovanie-i-esteticheskoe-znachenie (дата обращения 10.07.2023).Voroshilova, M.B. (2007), “Creolized text. Aspects of studying”, Political Linguistics Journal, no. 20, available at: https://cyberleninka.ru/article/n/kreolizovannyy-tekst-aspekty-izucheniya (Accessed 25 Jul. 2023).

The authors declare that there are no conflicts of interest present.