historyВестник РГГУ. Серия: Литературоведение. Языкознание. КультурологияRSUH/RGGU Bulletin: “Literary Teory. Linguistics. Cultural Studies”, Series2073-6355RSUH10.28995/2686-7249-2024-10-34-46history-1708Research ArticleФИЛОЛОГИЯPHILOLOGYРоль музыкальных включений в драматургических текстах ТургеневаThe role of musical inclusions in Turgenev’s dramatic textsОдесскаяМ. М.OdesskayaM. M.

Маргарита М. Одесская, доктор филологических наук, доцент

125047, Москва, Миусская пл., д. 6

Margarita M. Odesskaya, Dr. of Sci. (Philology), associate professor

bld. 6, Miusskaya Square, Moscow, 125047

mar-1432998@yandex.ruРоссийский государственный гуманитарный университетРоссияRussian State University for the HumanitiesRussian Federation2024291120240103446Copyright © Одесская М.М., 20242024Одесская М.М.Odesskaya M.M.Данная работа распространяется под лицензией Creative Commons Attribution 4.0.This work is licensed under a Creative Commons Attribution 4.0 License.https://history.rsuh.ru/jour/article/view/1708

В статье утверждается тезис о том, что новаторство тургеневской драматургии состоит в соединении музыкального и словесного текстов. Существует немало работ, рассматривающих аллюзии писателя на музыкальные произведения в прозаических жанрах. Известны исследования о совместной работе литератора и певицы – Полины Виардо. В ряде работ показано влияние музыки на художественный стиль и философию творчества писателя (М.П. Алексеев [Алексеев 1918], А.А. Гозенпуд [Гозенпуд 1994], В.А. Доманский [Доманский 2018], М.А. Самородов [Самородов 2015], И.А. Рыбко [Рыбко 2021] и др.). Однако нам неизвестны работы, в которых рассматриваются музыкальные включения в текст комедий и сцен раннего Тургенева. В статье показано, что приемы включения музыкальных номеров в тексты либретто, написанных Тургеневым для оперетт на музыку Полины Виардо, апробированы писателем в его драматургических опытах сороковых годов. Комедии, сцены и либретто оперетт следует рассматривать как единую систему. Такой подход позволяет увидеть, как формировалась драматургическая концепция писателя, его понимание театральности.

The article asserts the thesis that the innovation of Turgenev’s dramaturgy consists in combining musical and verbal texts. There are many works considering the writer’s allusions to musical works in prose genres. There are known studies on the joint work of the writer and singer – Pauline Viardot. A number of works show the influence of music on the artistic style and philosophy of the writer’s work Alekseev M.P. [Alekseev 1918], Gozenpud A.A. [Gozenpud 1994], Domansky V.A. [Domansky 2018], Samorodov M.A. [Samorodov 2015], Rybko I.A., [Rybko 2021], etc.). However, we are not aware of works that consider musical inclusions in the text of comedies and scenes of early Turgenev. The article shows that the techniques of including musical numbers in the texts of the librettos written by Turgenev for operettas to the music of Polina Viardot were tested by the writer in his dramatic experiments of the forties. Comedies, scenes and librettos of operettas should be considered as a single system. This approach allows for seeing how the writer’s dramatic concept and his understanding of theatricality were formed.

драматургиялибреттоопереттамузыкальные включенияпародированиеdramalibrettooperettamusical inclusionsparodyingReferencesАлексеев 1918 – Алексеев М.П. Тургенев и музыка. Киев: Изд-во Общества исследования искусств, 1918. 22 с.Alekseev, M.P. (1918), Turgenev i muzyka [Turgenev and music], Izd-vo Obshchestva issledovaniya iskusstv, Kiev, Russia.Гозенпуд 1994 – Гозенпуд А.А. Тургенев: Исследования. Санкт-Петербург: Композитор, 1994. 200 с.Domansky, V.A. (2018), “In the Art World”, Domansky, V.A. and Kafanova, O.B. Khudozhestvennye miry Ivana Turgeneva [The Artistic Worlds of Ivan Turgenev], Flinta, Moscow, Russia, pp. 183–275.Голубицкий 2016 – Голубицкий Б.Н. Чудеса «Последнего колдуна» // Тургеневский ежегодник 2015 / Сост. и ред. Л.В. Дмитрюхина, Л.А. Балыкова. Орел: Орлик, 2016. URL: https://turgenevmus.ru/chudesa-poslednego-kolduna/ (дата обращения 29 августа 2024).Gozenpud, A.A. (1994), Turgenev: Issledovaniya [Turgenev. Research], Kompozitor, Saint Petersburg, Russia.Гроссман 1924 – Гроссман Л.П. Театр Тургенева. Петербург: Брокгауз–Ефрон, 1924. 174 с.Golubitskii, B.N. (2016), “Miracles of ‘The Last Sorcerer’ ”, Dmitryukhina, L.A. and Balykova, L.A. (eds.), Turgenevskii ezhegodnik 2015 [Turgenev’s Yearbook 2015], Orlik, Orel, Russia, available at: https://turgenevmus.ru/chudesa-poslednegokolduna/ (Accessed 29 August 2024).Доманский 2018 – Доманский В.А. В мире искусства // Доманский В.А., Кафанова О.Б. Художественные миры Ивана Тургенева. М.: Флинта, 2018. С. 183–275.Grossman, L.P. (1924), Teatr Turgeneva [Turgenev’s Theatre], Brokgauz-Efron, Saint Petersburg, Russia.Зорин 2009 – Зорин А.Н. «Сюжеты в форме диалога»: жанровая ремарка пьес Тургенева. Интерпретационный аспект // Известия Саратовского государственного университета. 2009. Т. 9. Вып. 2. Серия: Социология. Политология. С. 70–76.Isakova, Ya.N. (2013), Genre specifics of Turgenev’s plays, Abstract of PhD dissertation (Philology), Ivanovskii gos. un-t, Ivanovo, Russia.Исакова 2013 – Исакова Я.Н. Жанровая специфика пьес Тургенева: Автореф. дис. ... канд. филол. наук. Иваново: Ивановский гос. ун-т, 2013. 19 с.Olivier, R. (1964), “Libretto of operettas and comedy. Operettas by Turgenev (1867–1869)”, Literaturnoe nasledstvo [Literary heritage], vol. 73, book 1, Nauka, Moscow, Russia, pp. 69–90.Оливье 1964 – Оливье Р. Либретто оперетт и комедия. Оперетты Тургенева (1867–1869) // Литературное наследство. Т. 73. Кн. 1. М.: Наука, 1964. С. 69–90.Patapenko, S.N. (1998), Dramaturgicheskie opyty I.S. Turgeneva 1860-kh godov v kontekste teatral’nykh iskanii XX veka [I.S. Turgenev’s dramatic experiments of the 1860s in the context of theatrical searches of the 20th century], available at: https://www.booksite.ru/fulltext/1/001/001/010/8.htm (Accessed 27 August 2024).Патапенко 1998 – Патапенко С.Н. Драматургические опыты И.С. Тургенева 1860-х годов в контексте театральных исканий ХХ века. URL: https://www.booksite.ru/fulltext/1/001/001/010/8.htm (дата обращения 27 августа 2024).Rybko, I.A. (2021), “The Franco-German Musical Theater of I.S. Turgenev and W. Shakespeare: ‘The Last Sorcerer’ ”, Odesskaya, M.M. (ed.), Turgenev: na perekrestke epokh i kul’tur [Turgenev: at the crossroads of epochs and cultures], RGGU, Moscow, Russia, pp. 289–304.Рыбко 2021 – Рыбко И.А. Франко-немецкий музыкальный театр И.А. Тургенева и У. Шекспира: «Последний колдун» // Тургенев: на перекрестке эпох и культур: [Кол. монография] / Отв. ред. М.М. Одесская. М.: РГГУ, 2021. С. 289–304.Samorodov, M.A. (2015), The intermediate poetics of the prose by I.S. Turgenev, L.N. Tolstoy and A.P. Chekhov in the light of the interpretation of their works, PhD Dissertation (Philology), MGU, Moscow, Russia.Самородов 2015 – Самородов М.А. Интермедиальная поэтика прозы И.С. Тургенева, Л.Н. Толстого и А.П. Чехова в свете интерпретации их произведений: Дис. … канд. филол. наук. М.: МГУ, 2015. 135 с.Shvirts, G. (1964), “Performances of the operetta ‘The Last Sorcerer’ ”, Literary heritage, vol. 73, book 1, Nauka, Moscow, Russia, pp. 208–224.Швирц 1964 – Швирц Г. Представления оперетты «Последний колдун» // Литературное наследство. М.: Наука, 1964. Т. 73. Кн. 1. С. 208–224.Zorin, A.N. (2009), “‘Plots in the form of dialogue’. A genre remark of Turgenev’s plays. The interpretative aspect”, Izvestiya of Saratov University. Sociology. Politology. vol. 9, iss. 2, pp. 70–76.

The authors declare that there are no conflicts of interest present.