historyВЕСТНИК РГГУ. Серия «Литературоведение. Языкознание. Культурология»RSUH/RGGU Bulletin: “Literary Teory. Linguistics. Cultural Studies”, Series2073-6355RSUH10.28995/2686-7249-2025-2-194-202history-1825Research ArticleФИЛОЛОГИЯPHILOLOGYЭкфрасис в биографическом романе о художнике: «Дама с веером» Джованны ПьерThe ekphrasis in biofiction about artists. A case study of Giovanna Pierini’s La Dama con il VentaglioСычеваВладислава С.SychevaVladislava S.

Владислава С. Сычева, аспирант

123104, Москва, Тверскойб-р, д. 25

Vladislava S. Sycheva, postgraduate student

25, Tverskoi Boulevard, Moscow, 123104

vladislavassycheva@mail.ruЛитературный институт им. А.М. ГорькогоРоссияMaxim Gorky Institute of Literature and Creative WritingRussian Federation20251905202502194202Copyright © Сычева В.С., 20252025Сычева В.С.Sycheva V.S.This work is licensed under a Creative Commons Attribution 4.0 License.https://history.rsuh.ru/jour/article/view/1825

В статье анализируется использование экфрасиса как ключевого литературного приема в биографической прозе на примере романа Джованны Пьерини «Дама с веером», посвященном жизни художницы Софонисбы Ангвиссолы. Опираясь на классификации, предложенные Е.В. Яценко, автор прибегает к типологизации экфрасисов «по объему»: полный, представляющий собой подробные описания произведений, зачастую с акцентом на технические и стилистические детали, и свернутый, где произведения искусства упоминаются вскользь и служат средством развития сюжета и передачи культурного контекста эпохи. Отдельное внимание уделяется косвенному экфрасису, относящемуся к типологии «по объекту описания» и соответствующему классическому определению тропа, через который передаются детали живописных техник и эмоциональное восприятие картин. Исследование демонстрирует, как биографическая проза о художниках позволяет расширить дискуссию о парагоне искусств благодаря взаимосвязи между визуальными и вербальными видами искусства, что иллюстрируется через примеры экфрасисов работ художницы Софонисбы Ангвиссолы, а также через анализ техник, приемов и различных типов восприятия, к которым прибегает Пьерини для воссоздания художественных образов через описания процесса создания произведений. Таким образом, доказывается релевантность использования экфрасиса в прозаическом произведении не только с эстетической точки зрения, но и для развития повествования в искусствоведческом ключе.

The article analyzes the use of ekphrasis as a key literary device in Giovanna Pierini’s biographical novel The Lady with the Fan, which is about the life of the artist Sofonisba Anguissola. Relying on classifications proposed by Elena Yatsenko, the author is using a typologization of ekphrasis “by volume”: the “full” ekphrasis, which provides detailed descriptions of works, often emphasizing technical and stylistic details, and the “condensed” ekphrasis, where works of art are briefly mentioned, serving to advance the plot and convey the cultural context of the era. Special attention is given to indirect ekphrasis, classified by the object of description and corresponding to the classical definition of the trope, through which details of painting techniques and emotional perceptions of artworks are conveyed. The study demonstrates how biographical prose about artists broadens the discourse on the paragone of the arts through the interplay between visual and verbal forms of art, what is illustrated through examples of ekphrases of Sofonisba Anguissola’s works, as well as through the analysis of techniques, methods, and various types of perception that Pierini employs to recreate artistic imagery through descriptions of the creative process. Thus, the relevance of using ekphrasis in prose is substantiated not only from an aesthetic perspective but also for the development of narrative within an art-historical framework.

экфрасисроман о художникебиографический романСофонисба Ангвиссолаинтердисциплинарностьпарагон искусствekphrasisnovel about artistsbio-fictionSofonisba Anguissolainterdisciplinary studiesparagone of artsReferencesЯценко 2011 – Яценко Е.В. «Любите живопись, поэты…»: Экфрасис как художественно-мировоззренческая модель // Вопросы философии. 2011. № 11. С. 47–57.Ames-Lewis, F. (2000), The intellectual life of the Early Renaissance artist, Yale University Press, New Haven, CT, USA.Ames-Lewis 2000 – Ames-Lewis F. The intellectual life of the Early Renaissance artist. New Haven: Yale University Press, 2000. 332 p.Baetens, J. (2005), “Novelization, a contaminated genre?”, Critical Inquiry, vol. 32, no. 1, pp. 43–60.Baetens 2005 – Baetens J. Novelization, a contaminated genre? // Critical Inquiry. 2005. Vol. 32. No. 1. P. 43–60.Cretti, D. (2023), “Sofonisba Anguissola: il restauro delle pale di Paterno”, in Le donne e l’arte, Quasar, Roma, Italy, pp. 29–46.Cretti 2023 – Cretti D. Sofonisba Anguissola: il restauro delle pale di Paternò // Le donne e l’arte. Roma: Quasar, 2023. P. 29–46.Marubbi, M. (2022), “Sofonisba Moncada e Anguissola: opere e giorni di una pittrice cremonese in Sicilia (1573–1579)”, Sofonisba Anguissola e la Madonna dell’Itria. Il culto dell’Hodighitria in Sicilia dal Medioevo all’Età Moderna, Nomos Edizioni, Milano, Italy, pp. 53–64.Marubbi 2022 – Marubbi M. Sofonisba Moncada e Anguissola: opere e giorni di una pittrice cremonese in Sicilia (1573–1579) // Sofonisba Anguissola e la Madonna dell’Itria. Il culto dell’Hodighitria in Sicilia dal Medioevo all’Età Moderna, Milano: Nomos Edizioni, 2022. P. 53–64.Yatsenko, E.V. (2011), “Love painting, poets... Ekphrasis as an artistic-worldview model”, Voprosy filosofii, no. 11, pp. 47–57.

The authors declare that there are no conflicts of interest present.