historyВЕСТНИК РГГУ. Серия «Литературоведение. Языкознание. Культурология»RSUH/RGGU Bulletin: “Literary Teory. Linguistics. Cultural Studies”, Series2073-6355RSUH10.28995/2686-7249-2025-9-118-137history-1934Research ArticleСтатьиКартина И. Бродского «В.И. Ленин в Смольном»: произведение искусства как исторический источникBrodsky’s painting “V.I. Lenin in Smolny”. A work of art as a historical sourceКеллерА. В.KellerA. V.

Андрей В. Келлер, доктор исторических наук,

125047, Россия, Москва, Миусская пл., д. 6, стр. 6

Andrei V. Keller, Dr. of Sci. (History)

6-6, Miusskaya Sq., Moscow, 125047, Russia

keller26000@gmail.comРоссийский государственный гуманитарный университетРоссияRussian State University for the HumanitiesRussian Federation20251211202509118137Copyright © Келлер А.В., 20252025Келлер А.В.Keller A.V.Данная работа распространяется под лицензией Creative Commons Attribution 4.0.This work is licensed under a Creative Commons Attribution 4.0 License.https://history.rsuh.ru/jour/article/view/1934

Представлен опыт биографической реконструкции жизни художника на примере его картины «В.И. Ленин в Смольном», написанной в 1930 г. И.И. Бродским (1884–1939), и его творчество показано на фоне идеологической ломки изобразительного искусства и личного успеха художника. Дневники П.Н. Филонова (1883–1941) помогают при этом увидеть И.И. Бродского в необычной перспективе не только как основоположника целого направления так называемого социалистического реализма в изобразительном искусстве Советского Союза, но и как человека со своими мыслями и чувствами. Бродский сумел пройти удивительную трансформацию академического художника дореволюционного времени к корифею советского искусства. В этом сказался талант человека и художника, сумевшего уловить веления времени и ответить на них актуальным искусством как до, так и после Русской революции, оставшись в то же время признанным академическим мастером мирового уровня, полотна которого могут быть вполне поставлены в один ряд с работами кисти Диего Веласкеса, Алексея Антропова или Жака-Луи Давида. На примере его ранее неизвестной работы (вариант картины «В.И. Ленин в Смольном) открылась неизвестная до сегодняшнего дня, противоречивая и экспериментальная сторона его творчества.

The article attempts a biographical reconstruction of the artist’s life with reference to his painting V.I. Lenin in Smolny (1930). I.I. Brodsky (1884–1939) and his work are presented against the backdrop of the terror of the 1930s, the ideological collapse of the fine arts, and the artist’s personal success. The diaries of P.N. Filonov (1883–1941) make it possible to see I.I. Brodsky from an unusual perspective not only as the founder of an entire movement of the so-called socialist realism in the fine arts of the Soviet Union, but also as a man with his own thoughts and feelings. Brodsky managed to undergo an amazing transformation from an academic artist of the pre-revolutionary period to a pillar of Soviet art. That reflected his talent of both a person and an artist who was able to grasp the tendencies of the time and respond to them with relevant art both before and after the Russian Revolution, while remaining a recognized academic master of the world level and whose canvases can be quite rightly placed alongside the works of Diego Velazquez, Alexei Antropov, or Jacques-Louis David. Based on a hitherto unknown work (a variant of the painting Lenin in Smolny), the article reveals an unknown up to the present day, contradictory, and experimental side of his art that echoes an era full of tragedy.

И.И. БродскийВ.И. ЛенинП.Н. Филоновпроизведение искусства как исторический источникЛенинианасоветское искусство 1930-х гг.I.I. BrodskyV.I. LeninP.N. Filonova work of art as a historical sourceLeninianaSoviet art of the 1930sИсследование выполнено за счет госзадания МНиВО РФ № FEUZ2023-0018.This work was supported by the Ministry of Science and Higher Education of the Russian Federation, project no. FEUZ-2023-0018.ReferencesАболина 1968 – Аболина Р.Я. Образ В.И. Ленина в изобразительном искусстве / Всесоюз. о-во «Знание»; Науч.-метод. совет по пропаганде литературы и искусства. М.: Знание, 1968. 23 с.Abolina, R.Ya. (1968), Obraz V.I. Lenina v izobrazitel’nom iskusstve [The image of V.I. Lenin in fine arts], Znanie, Moscow, USSR.Волков 1985 – Волков Н.Н. Цвет и светопись в живописи. М.: Искусство, 1985. 320 c.Bachmann-Medick, D. (2008), “Gegen Worte – Was heißt ‘Iconic/Visual Turn’?”, Gegenworte, no. 20, S. 9–15.Воронина 1962 – В.И. Ленин в произведениях советских художников / сост. Н. Воронина. 4-е изд. М.: Советский художник, 1962. 83 с.Bonnell, V.E. (1999), Iconography of power. Soviet political posters under Lenin and Stalin, Berkeley, USAИсаак Бродский 2002 – Исаак Бродский / [авт. текста В. Бялик]. М.: Белый город, 2002. 47 с.Dickerman, L. (2000), “Camera Obscura. Socialist realism in the shadow of photography source”, October, vol. 93, pp. 138–153.Кулакова 2023 – Кулакова И.П. Материальная среда производства научного знания: к истории письменного стола в России // Международный журнал исследований культуры. 2023. № 4 (53). С. 6–19.[Byalik, V.] (2002), Isaak Brodskii [Isaak Brodskii], Belyi gorod, Moscow, Russia. Jackson, D. (2006), The Russian vision. The art of Ilya Repin, ACC Art Books Ltd, Woodbridge, Suffolk, UK.Манин 2008 – Манин В.С. Искусство и власть: Борьба течений в советском изобразительном искусстве 1917–1941 гг. СПб.: Аврора, 2008. 269 с.Heller, L. (1997), “A world of prettiness. Socialist realism and its aesthetic categories”, in Lahusen, Th. and Dobrenko, E.A, eds., Socialist realism without shores, Durham, UK, pp. 51–75.Мислер, Боулт 1990 – Мислер Н., Боулт Д.Э. Филонов: Аналитическое искусство. М.: Советский художник, 1990. 247 c.Kämpfer, F. (1997), Propaganda: Politische Bilder im 20. Jahrhundert, bildkundliche Essays, Verlag Ingrid Kämpfer, Hamburg, Germany.Смирнов 2019 – Смирнов Т.И. Фотореализм в России: Смотреть и видеть. М.: БуксМАрт, 2019. 320 с.Kittsteiner, H.D. (2004). “ ‘Iconic turn’ und ‘innere Bilder’ in der Kulturgeschichte”, in Kittsteiner, H.D., Hrsg., Was sind Kulturwissenschaften? 13 Antworten, München, Germany, SS. 153–182.Шефов 1980 – Шефов А.Н. Образ В.И. Ленина в советском изобразительном искусстве. Л.: Художник РСФСР, 1980. 191 с.Kulakova, I.P. (2023), “Material environment in production of scientific knowledge. On the history of the writing desk in Russia”, International Journal of Cultural Research, vol. 53, no. 4, pp. 6–19.Bachmann-Medick 2008 – Bachmann-Medick D. Gegen Worte – Was heißt ‘Iconic/ Visual Turn’? // Gegenworte. 2008. No. 20. S. 9–15.Manin, V.S. (2008), Iskusstvo i vlast’: Bor’ba techenii v sovetskom izobrazitel’nom iskusstve 1917–1941 gg. [Art and power. The struggle of trends in Soviet fine art of 1917–1941], Avrora, Saint Petersburg, Russia.Bonnell 1999 – Bonnell V.E. Iconography of power. Soviet political posters under Lenin and Stalin. Berkeley, 1999. 404 p.Misler, N. and Bowlt, J.E. (1990), Filonov: Analiticheskoe iskusstvo [Filonov. Analytical art]. Sovetskii khudozhnik, Moscow, USSR.Dickerman 2000 – Dickerman L. Camera Obscura. Socialist realism in the shadow of photography source // October. 2000. Vol. 93. P. 138–153.Plamper, J. (2012), The Stalin cult. A study in the alchemy of power, Yale University Press, New Haven, USA.Jackson 2006 – Jackson D. The Russian vision. The art of Ilya Repin. Woodbridge, Suffolk: ACC Art Books Ltd, 2006. 216 p.Plaggenborg, S. (1996), Revolutionskultur. Menschenbilder und kulturelle Praxis in Sowjetrussland zwischen Oktoberrevolution und Stalinismus, Böhlau, Köln, Germany.Heller 1997 – Heller L. A world of prettiness. Socialist realism and its aesthetic categories // Socialist realism without shores / ed. by Th. Lahusen, E.A. Dobrenko. Durham, 1997. P. 51–75.Sadiraka, E. (1994), “Lenin schreibt, Lenin spricht, Lenin hört zu: Die Darstellungen des Revolutionsführers wurden streng kontrolliert”, in Tabor, J., Hrsg., Kunst und Diktatur, Architektur, Bildhauerei und Malerei in Osterreich, Deutschland, Italien und der Sowjetunion, 1922–1956, Bd. 1–2, Baden, Germany.Kämpfer 1997 – Kämpfer F. Propaganda: Politische Bilder im 20. Jahrhundert, bildkundliche Essays. Hamburg: Verlag Ingrid Kämpfer, 1997. 207 S.Shefov, A.N. (1980), Obraz V.I. Lenina v sovetskom izobrazitel’nom iskusstve [The image of V.I. Lenin in Soviet fine art], Khudozhnik RSFSR, Leningrad, USSR.Kittsteiner 2004 – Kittsteiner H.D. ‘Iconic turn’ und ‘innere Bilder’ in der Kulturgeschichte // Was sind Kulturwissenschaften? 13 Antworten / Hrsg. von H.D. Kittsteiner. München, 2004. S. 153–182.Smirnov, T.I. (2019), Fotorealizm v Rossii: Smotret’ i videt’ [Photorealism in Russia. Looking and seeng], BuksMArt, Moscow, Russia.Plaggenborg 1996 – Plaggenborg S. Revolutionskultur. Menschenbilder und kulturelle Praxis in Sowjetrussland zwischen Oktoberrevolution und Stalinismus. Köln: Böhlau, 1996. 393 S.Volkov, N.N. (1985), Tsvet i svetopis’ v zhivopisi [Color and light painting in pictorial art], Iskusstvo, Moscow, USSR.Plamper 2012 – Plamper J. The Stalin cult. A study in the alchemy of power. New Haven: Yale University Press, 2012. 352 p.Voronina, N., comp. (1962), V.I. Lenin v proizvedeniyakh sovetskikh khudozhnikov [V.I. Lenin in the works of Soviet artists], Sovetskii khudozhnik, Moscow, USSR.Sadiraka 1994 – Sadiraka E. Lenin schreibt, Lenin spricht, Lenin hört zu: Die Darstellungen des Revolutionsführers wurden streng kontrolliert // Kunst und Diktatur, Architektur, Bildhauerei und Malerei in Osterreich, Deutschland, Italien und der Sowjetunion, 1922–1956 / Hrsg. von J. Tabor. Bd. 1–2. Baden, 1994.Sadiraka 1994 – Sadiraka E. Lenin schreibt, Lenin spricht, Lenin hört zu: Die Darstellungen des Revolutionsführers wurden streng kontrolliert // Kunst und Diktatur, Architektur, Bildhauerei und Malerei in Osterreich, Deutschland, Italien und der Sowjetunion, 1922–1956 / Hrsg. von J. Tabor. Bd. 1–2. Baden, 1994.

The authors declare that there are no conflicts of interest present.