historyВЕСТНИК РГГУ. Серия «Литературоведение. Языкознание. Культурология»RSUH/RGGU Bulletin: “Literary Teory. Linguistics. Cultural Studies”, Series2073-6355RSUH10.28995/2686-7249-2025-11-62-73history-1956Research ArticleФИЛОЛОГИЯPHILOLOGYЛюди и куклы в пьесе А.П. Чехова «Вишневый сад»People and puppets in A.P. Chekhov’s play “The Cherry Orchard”ОдесскаяМ. М.OdesskayaM. M.

Маргарита М. Одесская, доктор филологических наук, профессор

125047, Москва, Миусская пл., д. 6, стр. 6

Margarita M. Odesskaya, Dr. of Sci. (Philology), professor

6-6, Miusskaya Sq., Moscow, 125047

mar-1432998@yandex.ruРоссийский государственный гуманитарный университетРоссияRussian State University for the HumanitiesRussian Federation202520012026011(1)6273Copyright © Одесская М.М., 20262026Одесская М.М.Odesskaya M.M.Данная работа распространяется под лицензией Creative Commons Attribution 4.0.This work is licensed under a Creative Commons Attribution 4.0 License.https://history.rsuh.ru/jour/article/view/1956

В пьесе «Вишневый сад» отразились принципы условного театра – театральности и кукольности, которые связаны с творческими исканиями новаторов драмы и сценического искусства и в, частности, с ранними одноактными пьесами для марионеток М. Метерлинка. Последняя пьеса Чехова рассматривается в контексте философских и эстетических концепций новой драмы, связанных с переосмыслением понимания трагического на сломе эпох. Хотя Вс. Мейерхольд уловил новые приемы и ритмы в пьесе «Вишневый сад», свой первый эксперимент с использованием марионеток он осуществит спустя два года в постановке пьесы А. Блока «Балаганчик», а в статье «Балаган» (1912) теоретически обобщит практический опыт. Мы остановимся на постановке Александра Янушкевича «Сад» (2018) на сцене Петрозаводского кукольного театра, в которой более чем через сто лет осуществлена попытка преодолеть, по словам режиссера, «определенные клише, связанные с драматургией Чехова»1. Люди играют кукол, гротеск обнажает трагическое в условном символистском театре Александра Янушкевича.

The play “The Cherry Orchard” reflects the principles of conventional theater – theatricality and puppetry, which are associated with the creative searches of innovators in drama and stage art and, in particular, with the early one-act plays for puppets by M. Maeterlinck. Chekhov’s last play is considered in the context of the philosophical and aesthetic concepts of the new drama, on rethinking the understanding of the tragic at the turn of the eras. Although Vs. Meyerhold caught new techniques and rhythms in the play “The Cherry Orchard”, he carried out his first experiment with the use of puppets two years later in the production of A. Blok’s play “The Little Fair Farce”, and in the article “The Fair Farce” (1912) he theoretically generalized practical experience. We will focus on Alexander Yanushkevich’s production of “The Garden” (2018) on the stage of the Petrozavodsk Puppet Theater, in which, more than a hundred years later, an attempt was made to overcome, according to the director, “certain cliches associated with Chekhov’s dramaturgy”. People play puppets, the grotesque exposes the tragic in the notional symbolist theater of Alexander Yanushkevich.

Чехов«Вишневый сад»Метерлинкусловный театркуклымаскитрагедиякомедияChekhov“The Cherry Orchard”Maeterlinknotional theaterpuppetsmaskstragedycomedyReferencesБушканец 2010 – Бушканец Л.Е. Стилистика народного театра в пьесе А.П. Чехова «Вишневый сад» // Ученые записки Казанского государственного университета. Серия «Гуманитарные науки». 2010. Т. 152. Кн. 2. С. 78–84.Вushkanets, L.E. (2010), “The stylistics of a folk theatre in Anton Chekhov’s ‘The Cherry Orchard’ ”, in Uchenye zapiski Kazanskogo gosudarstvennogo universiteta. Seriya “Gumanitarnye nauki”, vol. 152, book 2, pp. 78–84.Верт 2005 – Верт М. «Три сестры» Чехова (Постановка Петра Фоменко, декабрь 2004) // Молодые исследователи Чехова / отв. ред. В.Б. Катаев. М.: Изд-во МГУ, 2005. Вып. 5. С. 363–365.Gippius, V.V. (1966), “People and puppets in Saltykov’s satire”, in Gippius, V.V., Ot Pushkina do Bloka [From Pushkin to Blok], Nauka, Leningrad, USSR.Гиппиус 1966 – Гиппиус В.В. Люди и куклы в сатире Салтыкова // Гиппиус В.В. От Пушкина до Блока. Л.: Наука, 1966. 353 с.Goryacheva, M.O. (2005), “Charlotte’s tricks in the focus of dramatic analysis”, in Gul’chenko, V.V., ed., Chekhoviana: Zvuk lopnuvshei struny: K 100-letiyu p’esy “Vishnevyi sad” [Chekhovian collection. The sound of a snapped string. On the 100th anniversary of the play “The Cherry Orchard”], Nauka, Moscow, Russia, pp. 479–494.Горячева 2005 – Горячева М.О. Фокусы Шарлотты в фокусе драматургического анализа // Чеховиана: Звук лопнувшей струны: К 100-летию пьесы «Вишневый сад» / отв. ред. В.В. Гульченко. М.: Наука, 2005. С. 479–494.Kubasov, A.V. (2004), “A.P. Chekhov’s creative testament. Time and times in ‘The Cherry Orchard’ ”, Philological Class, no. 12, pp. 38–41.Кубасов 2004 – Кубасов А.В. Творческое завещание А.П. Чехова: время и времена в «Вишневом саде» // Филологический класс. 2004. № 12. С. 38–41.Odesskaya, M.M. (2005), “Shakespeare’s images in ‘The Cherry Orchard’ ”, in Gul’chenko, V.V., ed., Chekhoviana: Zvuk lopnuvshei struny: K 100-letiyu p’esy “Vishnevyi sad” [Chekhovian collection. The sound of a snapped string. On the 100th anniversary of the play “The Cherry Orchard”], Nauka, Moscow, Russia, pp. 494–505.Одесская 2005 – Одесская М.М. Шекспировские образы в «Вишневом саде» // Чеховиана: Звук лопнувшей струны: К 100-летию пьесы «Вишневый сад» / отв. ред. В.В. Гульченко. М.: Наука, 2005. С. 494–505.Odesskaya, M.M (2008), “The role of sound and color in the architectonics of Chekhov’s works”, in Golovacheva, A.G., Chekhovskie chteniya v Yalte: Mir Chekhova: zvuk, zapakh, tsvet [Chekhov Conference in Yalta. Chekhov’s world. Sound, smell, color], Dolya, Simferopol’, Ukraine, pp. 155–164.Одесская 2008 – Одесская М.М. Роль звука и цвета в архитектонике сюжета произведений Чехова // Чеховские чтения в Ялте: Мир Чехова: звук, запах, цвет / сост., науч. ред. А.Г. Головачева. Симферополь: Доля, 2008. Вып. 12. С. 155–164.Odesskaya, M.M. (2011), Chekhov i problema ideala [Chekhov and the issue of the ideal], RGGU, Moscow, Russia.Одесская 2011 – Одесская М.М. Чехов и проблема идеала. М.: РГГУ, 2011. 500 с.Polotskaya, E.A. (2003), “Vishnevyi sad”: Zhizn’ vo vremeni [“The Cherry Orchard”: A life in time], Nauka, Moscow, Russia.Полоцкая 2003 – Полоцкая Э.А. «Вишневый сад»: Жизнь во времени. М.: Наука, 2003. 384 с.Razumova, N.E. (2006), “The ontology of fate in Anton Chekhov’s dramaturgy”, Tomsk State University Journal of Philology, no. 291, pp. 103–112.Разумова 2006 – Разумова Н.Е. Онтология судьбы в драматургии А.П. Чехова // Вестник Томского государственного университета. Филология. 2006. № 291. С. 103–112.Sobennikov, A.S. (1992), “Chekhov and Maeterlink (The philosophy of a man and the image of the world)”, in Chekhoviana: Chekhov i Frantsiya [Chekhovian collection. Chekhov and France], Nauka, Moscow, Russia, pp. 124–129.Собенников 1992 – Собенников А.С. Чехов и Метерлинк (Философия человека и образ мира) // Чеховиана: Чехов и Франция. М.: Наука, 1992. С. 124–129.Tyupa, V.I. (1989), Khudozhestvennost’ chekhovskogo rasskaza [The artistry of Chekhov’s short story], Vysshaya shkola, Moscow, USSR.Тюпа 1989 – Тюпа В.И. Художественность чеховского рассказа. М.: Высшая школа, 1989. С. 13–32.Vert, M. (2005), “Chekhov’s ‘Three Sisters’ (directed by Pyotr Fomenko, December 2004)”, in Kataev, V.B., ed., Molodyye issledovateli Chekhova [Young Chekhov researchers], Izdatel’stvo MGU, Moscow, Russia, pp. 363–365.

The authors declare that there are no conflicts of interest present.