historyВЕСТНИК РГГУ. Серия «Литературоведение. Языкознание. Культурология»RSUH/RGGU Bulletin: “Literary Teory. Linguistics. Cultural Studies”, Series2073-6355RSUH10.28995/2686-7249-2025-11-74-82history-1957Research ArticleФИЛОЛОГИЯPHILOLOGYВизуальные аспекты Смерти в стихотворении В. Брюсова «Пляска смерти»Visual aspects of Death in V. Bryusov’s poem “Dance of Death”СамаркинаМ. Д.SamarkinaM. D.

Мария Д. Самаркина

125047, Москва, Миусская пл., д. 6, стр. 6

Maria D. Samarkina

6-6, Miusskaya Sq., Moscow, 125047

enkelinaiivius@gmail.comРоссийский государственный гуманитарный университетРоссияRussian State University for the HumanitiesRussian Federation202520012026011(1)7482Copyright © Самаркина М.Д., 20262026Самаркина М.Д.Samarkina M.D.This work is licensed under a Creative Commons Attribution 4.0 License.https://history.rsuh.ru/jour/article/view/1957

Статья посвящена анализу ключевого для стихотворения В. Брюсова «Пляска Cмерти» образа Смерти. В центре исследовательского внимания – образная и субъектная структура, композиция и сюжет. Именно они позволяют проследить связь с визуальными первоисточниками стихотворения – сериями гравюр Ганса Гольбейна Младшего и средневековой традицией Пляски Смерти. Изменения, которым подверг Брюсов гравюры Гольбейна, не случайны и служат своей художественной задаче. Так, в стихотворении наблюдается трансгрессия точки зрения вкупе с неосинкретизмом, а также формы составного и всеобщего «мы». Это облегчает возможность художественного высказывания от лица Смерти, а также вовлекает читателя в пляску, наделяя его трансгрессивным зрением и превращая в еще одного участника этого хоровода. Сюжет развивается не только в рамках Пляски, но и еще одного известного сюжета – Триумфа Смерти. Наконец, сам образ Смерти лишается своих аллегорических деталей, представая перед читателем-зрителем в образе скелета в черном балахоне. Все это позволяет нам сделать вывод о специфике авторской переработки концепции memento mori, которая обрела новую популярность как среди поэтов, так и среди художников на рубеже веков.

The article is an analysis of the key image of Death in V. Bryusov’s poem “Dance of Death”. The research is focused on the figurative and subjective structure, composition, and plot of the poem. These elements reveal the connection to the visual sources of the poem, They are precisely what allow one to trace the connection with the visual primary sources of the poem – the series of engravings by Hans Holbein the Younger and the Medieval tradition of the Dance of Death. The changes Bryusov made to Holbein’s engravings are not incidental; they serve their specific artistic purpose. Thus, the poem features a transgression of perspective combined with neo-syncretism, as well as the use of a composite and universal “we”. It allows for an artistic expression from the perspective of Death itself, and also draws the reader into the dance,endowing him with a transgressive vision and transforming into another participant in the circle. The plot unfolds not only within the Dance, but also the well-known motif of the Triumph of Death. Finally, the image of Death sheds its allegorical details and appears before the reader-as-viewer as a skeleton in a black robe. All that allow for making the conclusion on specifics of Bryusov’s adaptation of the memento mori concept, which gained renewed popularity among both poets and artists at the turn of the century.

визуальное в лирикеэкфрасиссмертьпляска смертиБрюсовvisual in lyricekphrasisdeathdance of deathBryusovReferencesБройтман 1997 – Бройтман С.Н. Русская лирика XIX – начала XX в. в свете исторической поэтики: Субъектно-образная структура. М.: РГГУ, 1997. 305 с.Broytman, S.N. (1997), Russkaya lirika XIX – nachala XX veka v svete istoricheskoi poetiki. Sub”ektno-obraznaya struktura [Russian lyrics of the 19th – early 20th century in a view of historical poetics. Subject-imaginative structure], RGGU, Moscow, Russia.Гаспаров 2000 – Гаспаров М.Л. Очерк истории русского стиха. 2-е изд., доп. М.: Фортуна Лимитед, 2000. 352 с.Eco, U., ed. (2007), Istoriya urodstva [On ugliness], SLOVO, Moscow, Russia.История 2007 – История уродства / под ред. У. Эко. М.: СЛОВО/SLOVO, 2007. 456 с.Gasparov, M.L. (2000), Ocherk istorii russkogo stikha [An essay on the history of Russian verses], Fortuna Limited, Moscow, Russia.Малкина 2007 – Малкина В.Я. К вопросу о циклообразующей функции четырехстопного хорея в лирике А.С. Пушкина («Дорожные жалобы») // Новый филологический вестник. 2007. № 2 (5). С. 115–123.Khoroshavina, T.V. (2014), “Connection of literature with paintings and graphics in V. Bryusov’s lyrics. Poem “The Dance of Death. The German Engravings of the 16th century”, Filologicheskie nauki. Voprosy teorii i praktiki, no. 12, part 1, pp. 190–195.Малкина 2020 – Малкина В.Я. Точка зрения в экфрасисе: три стихотворения А. Кушнера // Вестник РГГУ. Серия «Литературоведение. Языкознание. Культурология». 2020. № 2. С. 71–81.Malkina, V.Ya. (2007), “On the issue of the cycle-forming function of the trochaic tetrameter in A.S. Pushkin’s lyrics (‘Road Complaints’)”, Novyi filologicheskii vestnik, vol. 5, no. 2, pp. 115–123.Малкина 2023 – Малкина В.Я. Типология лирических субъектов // Новый филологический вестник. 2023. № 4 (67). С. 20–31.Malkina, V.Ya. (2020), “Point of view in ekphrasis. Three poems by A. Kushner”, RSUH/RGGU Bulletin. “Literary Theory. Linguistics. Cultural Studies” Series, no. 2, pp. 71–81.Нессельштраус 2013 – Нессельштраус Ц.Г. «Пляски смерти» в западноевропейском искусстве XV в. как тема рубежа Средневековья и Возрождения // Проблемы развития зарубежного искусства от Средних веков к Новому времени: Памяти Цецилии Генриховны Нессельштраус (1919–2010): Сб. статей / науч. ред. В.И. Раздольская, Т.А. Лопатина; сост. В.И. Раздольская, Т.А. Лопатина. СПб.: Ин-т имени И.Е. Репина, 2013. C. 23–34.Malkina, V.Ya. (2023), “Typology of lyrical subjects”, Novyi filologicheskii vestnik, vol. 67, no. 4, pp. 20–31.Пуришев 1974 – Пуришев Б.И. Брюсов и немецкая культура XVI в. // Брюсов В. Собрание сочинений: В 7 т. М.: Художественная литература, 1974. Т. 4: Огненный ангел. С. 328–341.Nessel’shtraus, Ts.G. (2013), “ ‘Dances of Death’ in Western European art of the 15th century as a theme at the turn of the Middle Ages and the Renaissance”, in Razdol’skaya, V.I. and Lopatina, T.A., ed. Problemy razvitiya zarubezhnogo iskusstva ot Srednikh vekov k Novomu vremeni. Pamyati Tsetsilii Genrikhovny Nessel’shtraus (1919–2010) [Issues of the development of foreign art from the Middle Ages to the New Age. In memory of Cecilia Nesselstrauss (1919–2010)], Institut imeni I.E. Repina, Saint Petersburg, Russia, pp. 23–34.Реутин 2001 – Реутин М.Ю. «Пляска смерти» в средние века // Arbor mundi = Мировое древо. 2001. Вып. 8. С. 9–38.Purishev, B.I. (1974), “Bryusov and the German culture of 16th century”, in Bryusov, V. Sobranie sochinenii [Collected works], 7 vols., vol. 4, Moscow, Russia, pp. 328–341.Синюков 1997 – Синюков В.Д. Тема «Триумфа Смерти»: К вопросу о соотношении символа и аллегории в искусстве позднего европейского Средневековья и итальянского треченто // Искусство и культура Италии эпохи Возрождения и Просвещения / отв. ред. В.Э. Маркова. М.: Наука, 1997. С. 30–41.Reutin, M.Yu. (2001), “ ‘Dance of Death’ in the Middle Ages”, Arbor mundi, iss. 8, pp. 9–38.Хорошавина 2014 – Хорошавина Т.В. Связь литературы с живописью и графикой в лирике В. Брюсова: стихотворение «Пляска смерти. Немецкая гравюра XVI века» // Филологические науки. Вопросы теории и практики. 2014. № 12. Ч. 1. С. 190–195.Sinyukov, V.D. (1997), “The theme of ‘Triumph of Death’. On the issue of the relationship between symbol and allegory in the art of the late European Middle Ages and Italian Trecento”, in Markova, V.E., ed., Iskusstvo i kul’tura Italii epokhi Vozrozhdeniya i Prosveshcheniya [Art and culture of Italy during the Renaissance and Enlightenment], Nauka, Moscow, Russia, pp. 30–41.

The authors declare that there are no conflicts of interest present.