historyВЕСТНИК РГГУ. Серия «Литературоведение. Языкознание. Культурология»RSUH/RGGU Bulletin: “Literary Teory. Linguistics. Cultural Studies”, Series2073-6355RSUH10.28995/2686-7249-2025-11-397-405history-1989Research ArticleФИЛОЛОГИЯPHILOLOGYФеномен ремейка в современной русской драматургии: между новаторством и традициейThe phenomenon of remake in modern Russian drama. Between innovation and traditionДоценкоВ. В.DotsenkoV. V.

Вероника В. Доценко, аспирант

 119991,  Москва, Ленинские горы, д. 1

Veronika V. Dotsenko, postgraduate student

1, Leninskie Gory, Moscow,  119991

veronika_dotsenko@mail.ruМосковский государственный университет имени М.В. ЛомоносоваРоссияLomonosov Moscow State UniversityRussian Federation202523012026011(2)397405Copyright © Доценко В.В., 20262026Доценко В.В.Dotsenko V.V.Данная работа распространяется под лицензией Creative Commons Attribution 4.0.This work is licensed under a Creative Commons Attribution 4.0 License.https://history.rsuh.ru/jour/article/view/1989

Статья посвящена рассмотрению ремейка как характерного феномена современной русской драматургии, обеспечивающего диалог новейшей литературы с классикой. Отмечается, что данное понятие, представляющее собой особую форму взаимодействия с каноном, не имеет устойчивого терминологического статуса и общепринятого определения, несмотря на накопленный фактический материал, а его жанровая природа остается дискуссионной. В данной работе делается попытка определить сущность ремейка путем его последовательного разграничения со смежными понятиями: пародией, стилизацией и интертекстуальным подходом. На основе теорий Ю.Н. Тынянова и М.М. Бахтина объясняется диалогическая природа отношений между ремейком и его претекстом. Подчеркивается принципиальное отличие ремейка от инсценировки (в зависимости от степени оригинальности и автономности итогового произведения). По аналогии с «пародическим отбором» вводится понятие «ремейкового отбора», объясняющего принцип выбора текстов для «переделки». В заключение делается вывод о связи ремейка с мифопоэтической стратегией современных авторов: драматургов, обращающихся к этой форме, объединяет стремление осознать изменения мироустройства в переломный момент истории.

The article deals with the remake as a defining phenomenon in modern Russian drama, facilitating a dialogue between modern literature and the classical canon. It is noted that such a concept, representing a special form of interaction with the canon, does not have a stable terminological status or a generally accepted definition, despite the accumulated factual material, and its genre nature remains a subject of debate. The paper attempts to define the essence of a remake by systematically differentiating it from related forms – parody, stylization, and an intertextual approach. By employing the theories of Yu.N. Tynyanov and M.M. Bakhtin it explicates the dialogic relationship between a remake and its pretext. A critical distinction is made between a remake and a mere staging depending on the degree of originality and andautonomy of the final work.

As with ‘parodic selection’, the concept of ‘remake selection’ is introduced, explaining the principle of choosing texts for ‘reworking’. In conclusion, a connection is drawn between the remake and the mythopoetic strategy of contemporary authors: playwrights who turn to that form are united by a desire to comprehend changes in the world order at a historical turning point.

современная русская драматургияремейкпародияинтертекстуальностьдиалогизммифопоэтикаmodern Russian dramaremakeparodyintertextualitydialogismmythopoeticsReferencesБахтин 1986 – Бахтин М.М. Эстетика словесного творчества. М.: Искусство, 1986. 445 с.Bakhtin, M.M. (1986), Estetika slovesnogo tvorchestva [The aesthetics of verbal creative work], Iskusstvo, Moscow, USSR.Бреева, Ихсанова 2015 – Бреева Т.Н., Ихсанова А.А. Римейковая стратегия в «Новой драме» рубежа XX–XXI веков (М. Угаров «Смерть Ильи Ильича») // Филология и культура. 2015. № 3 (41). С. 191–196.Breeva, T.N. and Ikhsanova, A.A. (2015), “The strategy of remake in the ‘new drama’ at the turn of the 21st century (‘The Death of Iliya Iliyich’ by M. Ugarov)”, Philology and Culture, vol. 41, no. 3, pp. 191–196.Загидуллина 2004 – Загидуллина М. Римейки, или Экспансия классики // Новое литературное обозрение. 2004. № 5 (69). С. 213–222.Eсo, U. (1996), “Innovation and repetition. Between modern and postmodern aesthetics”, in Filosofiya postmoderna: Sbornik perevodov i referatov [Postmodern philosophy. Collected translations and abstracts], Krasiko-print, Minsk, Belarus, pp. 48–74.Любимцева-Наталуха 2020 – Любимцева-Наталуха Л.Н. Драматургический ремейк в литературе XX–XXI вв.: жанр, типология, поэтика: автореф. дис. ... д-ра филол. наук. Донецк, 2020. 36 с.Freudenberg, O.M. (1973), “The origin of parody”, in Trudy po znakovym sistemam [Works on semiotics], vol. 6, Tartu, USSR, pp. 490–497. (Uchenye zapiski Tartuskogo gosudarstvennogo universiteta; iss. 308)Руднев 2018 – Руднев П. Драма памяти: Очерки истории российской драматургии: 1950–2010-е. М.: Новое литературное обозрение, 2018. 496 с.Lyubimtseva-Natalukha, L.N. (2020), Dramaturgicheskii remeik v literature XX–XXI vv.: zhanr, tipologiya, poetika [The dramatic remake in 20th – 21st century literature. Genre, typology, poetics], Abstract of D. Sc. Dissertation (Philology), Donetsk, Ukraine.Таразевич 2005 – Таразевич Е. Римейк в современной русской драматургии // Современная русская литература: проблемы изучения и преподавания: материалы международной научно-практической конференции / отв. ред. В.Е. Кайгородова. Ч. 1. Пермь: Пермский государственный педагогический ун-т, 2005. С. 318–322.Rudnev, P. (2018), Drama pamyati: Ocherki istorii rossiiskoi dramaturgii: 1950–2010-e [Drama of memory. Essays on the history of Russian drama, 1950–2010s], Novoe literaturnoe obozrenie, Moscow, Russia.Тынянов 1977 – Тынянов Ю.Н. Поэтика. История литературы. Кино. М.: Наука, 1977. 574 с.Tarazevich, E. (2005), “Remake in modern Russian drama”, in Kaigorodova, V.E., ed., Sovremennaya russkaya literatura: problemy izucheniya i prepodavaniya: materialy mezhdunarodnoi nauchno-prakticheskoi konferentsii [Modern Russian literature. Issues of study and teaching: Proceedings of the International Scientific and Practical Conference], part 1, Permskii gosudarstvennyi pedagogicheskii universitet, Perm’, pp. 318–322.Фрейденберг 1973 – Фрейденберг О.М. Происхождение пародии / публ. Ю.М. Лотмана // Труды по знаковым системам. Т. 6. Тарту, 1973. С. 490–497. (Ученые записки Тартуского государственного университета; вып. 308)Tynyanov, Yu.N. (1977), Poetika. Istoriya literatury. Kino [Poetics. History of literature. Cinema], Nauka, Moscow, USSR.Эко 1996 – Эко У. Инновация и повторение: Между эстетикой модерна и постмодерна // Философия постмодерна: Сб. переводов и рефератов / под ред. А. Усмановой. Мн.: ООО «Красико-принт», 1996. С. 48–74.Zagidullina, M. (2004), “Remakes, or Expansion of classics”, Novoe literaturnoe obozrenie, vol. 69, no. 5, pp. 213–222.

The authors declare that there are no conflicts of interest present.