Анна А. Каменченко
101000, Москва, Мясницкая ул., д. 20
Anna A. Kamenchenko
20, Myasnitskaya St., Moscow, 101000
Статья посвящена анализу особенностей конструирования женской телесности в кинематографе А. Балабанова на примере таких героинь из его фильмов, как Анжелика и Екатерина Кирилловна из «Про уродов и людей», Тата из «Мне не больно», Анжелика и Антонина из «Груз 200». С опорой на гаптический и оптический способы восприятия тела на киноэкране в статье анализируются особенности демонстрации женского тела в кино, женское тело рассматривается в позициях субъекта, объекта и абъекта, попеременно сменяющих друг друга. Уделяется внимание процессу маневрирования каждой из героинь между объективированным положением и субъектной позицией, анализируется процесс перехода между представленными категориями и определяется, как изменения в телесности отражает путь героинь. Автор уделяет внимание отношениям между репрезентацией женского тела в кино и демонстрацией мотивов насилия, власти и болезни через обращение к категории абъектного, как отторгнутого от нормы. Анализируется, как женщины, преимущественно представленные в кинокартине в качестве абъектов, отличаются от женщин, маневрирующих по мере развития сюжета между объективированным и субъектным положением. Через обращение к героиням-абъектам производится анализ особенностей функционирования гаптического восприятия, активизирующегося у зрителя в процессе просмотра. Автор приходит к выводу о преобладании субъектности над объективированностью женского тела в кинематографе А. Балабанова и о возможности героини-абъекта преодолеть собственную абъекцию.
The article analyzes the modes of perceiving and representing female embodiment in the cinematography of A. Balabanov, focusing on the heroines Anzhelika and Yekaterina Kirillovna in “Pro urodov i lyudey” (“On Monsters and Humans”), Tata in “Mne ne bolno” (“It Doesn’t Hurt Me”), and Anzhelika and Antonina in “Gruz 200” (“Cargo 200”). Based on haptic and optical ways of perceiving the body on the cinema screen, the article analyses the features of the depiction of the female body in film, considering the female body in the positions of subject, object and abject, which alternate with each other. Attention is paid to the process through which each heroine maneuvers between an objectified state and a subjective position, the transitions between these categories are analyzed, and it is determined how changes in corporeality reflect the heroines’ paths. The author focuses on the relationship between the representation of the female body in cinema and the depiction of the motifs of violence, power, and illness through the category of the abject as something rejected from the norm. The analysis explores how women, predominantly represented in the film as abject figures, differ from those who, in the course of the narrative, maneuver between objectified and subjective positions. Through addressing abject-heroines, the paper explores the functioning of haptic perception, which is activated in the spectator during the process of viewing. The author concludes that subjectivity predominates over objectification of the female body in A. Balabanov’s films and that abject-heroines have the potential to overcome their own abjection.
The authors declare that there are no conflicts of interest present.