На протяжении всей своей истории поэтика использовала модели, заимствованные из музыкальной теории. Одна из них может быть названа моделью процессуальности: она предполагает, что поэтическое произведение, как и музыкальное, развивается во времени посредством «диссонансов» и их «разрешений». Тезис о процессуальности любой эстетической формы был выдвинут Ф.К. Грипенкерлем, который, однако, не дал примеров применения этой идеи к поэзии. Дополнением к формальной эстетике Грипенкерля могут служить поэтологические тексты Ф. Гёльдерлина, в которых поэзия трактуется как диалектический и в то же время музыкальный процесс, предполагающий столкновение и борьбу противостоящих «тонов».
Throughout its history the poetics has used models borrowed from music. one of such models may be defined as that of processuality: according to this model, poetical work, as a musical one, is developing intime by means of “dissonances” and their “resolutions”. Idea of processuality of any aesthetic form was formulated by F.K. Griepenkerl, who, however, did not provide specific examples as to application of that idea to poetry. A complement to the formal aesthetics of Griepenkerl may be found in F. Hölderlin’s poetological texts where poetry is considered to be simultaneously a dialectical and a musical process which involves the confrontation of opposite “tones”.
The authors declare that there are no conflicts of interest present.