historyВЕСТНИК РГГУ. Серия «Литературоведение. Языкознание. Культурология»RSUH/RGGU Bulletin: “Literary Teory. Linguistics. Cultural Studies”, Series2073-6355RSUH10.28995/2686-7249-2019-1-1-83-95history-680Research ArticleСРЕДНЕВЕКОВЬЕMIDDLE AGESИконография Страшного суда в Испании: «композитный» характер репрезентации темы и проблема «двух Судов» в XII-XIII вв.The Last Judgment iconography in Spain: "composite" character of the theme representation and problem of "two Judgments" in 12th - 13th centuriesЛукичеваК. Л.LukichevaK. L.

Красимира Л. Лукичева, кандидат искусствоведения, доцент

119034, Москва, ул. Пречистенка, д. 21

Krassimira L. Loukitcheva, PhD in Art history, associate professor

bld. 21, Prechistenka str., Moscow, 119034

krassimiralouk@gmail.comНаучно-исследовательский институт теории и истории изобразительных искусств Российской академии художествРоссияThe Research Institute of Theory and History of Fine Arts of the Russian Academy of ArtsRussian Federation20191410201901-18395Copyright © Лукичева К.Л., 20192019Лукичева К.Л.Lukicheva K.L.This work is licensed under a Creative Commons Attribution 4.0 License.https://history.rsuh.ru/jour/article/view/680

В статье рассматриваются особенности развития темы Страшного суда в испанской монументальной скульптуре по сравнению с французской традицией. Во Франции в XII и XIII вв. доминирует классическая интерпретация Страшного суда. В Испании эсхатологическая перспектива Суда появляется только в конце XII в., но в обоих столетиях встречаются как тема суда над душой после смерти, так и варианты композитной иконографии, где Страшный суд соединен в сложных иконографических программах с другими темами.

In the article the features of the development of the theme "Last Judgment" in the Spanish monumental sculpture are considered in comparison with French tradition. In France in the 12th and 13th c., the classical interpretation of the Last Judgment dominates. In Spain, the eschatological perspective of the Judgment appears only at the end of the 12th c., but in both centuries is both a theme of judgment over the soul and variants of composite iconography where the Last Judgment is combined with others themes in complex iconographic programs.

иконографияСтрашный судэсхатологиясуд над душоймонументальная скульптурароманское искусствоготическое искусстворегиональная спецификаiconographyLast Judgmenteschatologyjudgment over the soulmonumental sculptureRomanesque artGothic artregional specificityReferencesMale E. L'art religieux du XII siecle en France. Etude sur les origines de l'iconographie du Moyen Age. Paris: Arman Colin, 1998. 526 p.Male E. L'art religieux du XII siecle en France. Etude sur les origines de l'iconographie du Moyen Age. Paris: Arman Colin, 1998. 526 p.Christe Yv. Jugements derniers. Saint-Leger-Vauban: Zodiaque, 1999. 371 p.Christe Yv. Jugements derniers. Saint-Leger-Vauban: Zodiaque, 1999. 371 p.Baschet J. Une image a deux temps. Jugement Dernier et jugement des ames au Moyen Age // Images Re-vues, Hors-serie 1/2008. URL: http:/imagesrevues.revues.org/878 (дата обращения 20 янв. 2018).Baschet J. Une image a deux temps. Jugement Dernier et jugement des ames au Moyen Age. [Internet]. Images Re-vues, Hors-serie 1/2008. [data obrashcheniya 20 jan. 2018]. URL: http:/imagesrevues.revues.org/878Angheben M. L'iconographie du portail de l'ancienne cathedrale de Macon: une vision synchronique du jugement individuel et du Jugement dernier // Les cahiers de Saint-Michel de Cuxa. 2001. XXXII. P. 73—87.Angheben M. L'iconographie du portail de l'ancienne cathedrale de Macon: une vision synchronique du jugement individuel et du Jugement dernier. Les cahiers de Saint-Michel de Cuxa. 2001;XXXII:73-87.Boerner B. Uberlegungen zum Programm der Basler Galluspforte // Kunst und Architektur in der Schweiz. 1994. Vol. 45. P. 238—246.Boerner B. Uberlegungen zum Programm der Basler Galluspforte. Kunst und Architektur in der Schweiz. 1994;45:238-46.Crozet R. Recherches sur la sculpture romane en Navarre et en Aragon (suite et fin) // Cahiers de civilisation medievale, 1969. 12 e annee (45). Janvier-mars P. 47—61.Crozet R. Recherches sur la sculpture romane en Navarre et en Aragon (suite et fin). Cahiers de civilisation medievale. 1969;12(45):47-61.Milton Weber C. La portada de Santa Maria la Real de Sanguesa // Principe de Viana. 1959. Vol. 20 (76—77) P. 139—186.Milton Weber C. La portada de Santa Maria la Real de Sanguesa. Principe de Viana. 1959;20 (76—77):139-86.Rico Camps D. El romanico de San Vicente de Avila. Murcia: Nausicaa, 2002. 417 p.Rico Camps D. El romanico de San Vicente de Avila. Murcia: Nausicaa, 2002. 417 p.Navarro Talegon J. Catalogo Monumental de Toro y su alfoz. Zamora: Caja de Ahorros Municipal de Zamora, 1980. 695 p.Navarro Talegon J. Catalogo Monumental de Toro y su alfoz. Zamora: Caja de Ahorros Municipal de Zamora, 1980. 695 p.Hernandez Perez A. La Portada de la Majestad de la Colegiata de Toro // Revista de arqueologia. 2009. Vol. 341. P. 32—43.Hernandez Perez A. La Portada de la Majestad de la Colegiata de Toro. Revista de arqueologia. 2009;341:32-43.Hernandez CF. Nuevas perspectivas sobre Juan Gil de Zamora // Studia Zamorensia. 2010. Vol. IX. P. 19—33.Hernandez CF. Nuevas perspectivas sobre Juan Gil de Zamora. Studia Zamorensia. 2010;IX:19—33.

The authors declare that there are no conflicts of interest present.