historyВЕСТНИК РГГУ. Серия «Литературоведение. Языкознание. Культурология»RSUH/RGGU Bulletin: “Literary Teory. Linguistics. Cultural Studies”, Series2073-6355RSUH10.28995/2686-7249-2019-1-1-124-136history-685Research ArticleСРЕДНЕВЕКОВЬЕMIDDLE AGESВлияние перегородчатых эмалей на художественный язык миниатюрных мозаичных икон раннепалеологовского периодаThe impact of cloisonné enamels on artistic features of the micromosaic icons of the early Palaeologan periodЯковлеваМ. И.YakovlevaM. I.

Мария И. Яковлева

105120, Москва, Андроньевская площадь, д. 10

Maria I. Yakovleva

bld. 10, Andronievskaya sq., Moscow, 105120

iakovmi@mail.ruЦентральный музей древнерусской культуры и искусства имени Андрея РублеваРоссияCentral Andrey Rublev Museum of Ancient Russian Culture and ArtRussian Federation20191410201901-1124136Copyright © Яковлева М.И., 20192019Яковлева М.И.Yakovleva M.I.Данная работа распространяется под лицензией Creative Commons Attribution 4.0.This work is licensed under a Creative Commons Attribution 4.0 License.https://history.rsuh.ru/jour/article/view/685

В статье рассматривается влияние, оказанное византийскими перегородчатыми эмалями на стилистическое своеобразие миниатюрных мозаичных икон раннепалеологовского периода. Вступившее в конце XIII - начале XIV в. в пору расцвета искусство микромозаики заимствует и перерабатывает ряд художественных приемов, свойственных постепенно приходящей в упадок перегородчатой эмали: активное использование «линейного» ассиста, покрывающего одеяния тонкой сверкающей «паутиной», орнаментацию нимбов и оформление надписей геометрическими обрамлениями. Таким образом, в миниатюрных мозаичных иконах соединяются выразительные возможности живописи и декоративно-прикладного искусства.

The article deals with the impact of Byzantine cloisonné enamels on the stylistic particularity of the micromosaic icons of the early Palaeologan period. The art of micromosaics, which was flourishing at the end of the thirteenth to the beginning of the fourteenth centuries, borrowed and reinterpreted some of artistic peculiarities typical of gradually decaying cloisonné enamel: an active use of "linear" highlights, covering garments with a fine sparkling "net", ornamented haloes and medallions or cartouches containing inscriptions. Thus the expressive qualities of painting, on the one hand, and of the decorative art of enameling on the other are conjoined in the micromosaic icons.

перегородчатые эмалиминиатюрные мозаичные иконыстильассисторнаментацияcloisonné enamelsmicromosaic iconsstylegold hatchingornamentationReferencesDemus O. Byzantinische Mosaikminiaturen. Zur Charakteristik einer spaten Kunstgattung // Demus O. Studies in Bizantium, Venice and the West. London, 1998. XVIII. S. 173-176.Demus O. Studies in Bizantium, Venice and the West. London, 1998. Byzantinische Mosaikminiaturen. Zur Charakteristik einer spaten Kunstgattung. XVIII. S. 173-76.Hetherington P. Enamels in the Byzantine World: Ownership and Distribution // Byzantinische Zeitschrift. 1988. № 81. S. 29-38.Hetherington P. Enamels in the Byzantine World: Ownership and Distribution. Byzantinische Zeitschrift. 1988;81:29-38.Cutler A. The Industries of Art // The Economic History of Byzantium: from the Seventh through the Fifteenth Century / A.E. Laiou (ed.). Dumbarton Oaks Studies. 2002. Vol. 39. P. 555-587.Cutler A. The Industries of Art. The Economic History of Byzantium: from the Seventh through the Fifteenth Century. Laiou A.E., ed. Dumbarton Oaks Studies. 2002;39:555-87.Buckton D. Enamelling on Gold: a Historical Perspective // Gold Bulletin. 1982. № 15. P. 101-109.Buckton D. Enamelling on Gold: a Historical Perspective. Gold Bulletin. 1982;15:101-09.The Glory of Byzantium. Art and Culture of the Middle Byzantine Era. A.D. 843-1261. New York: The Metropolitan Museum of Art, 1997. 604 p.The Glory of Byzantium. Art and Culture of the Middle Byzantine Era. A.D. 843-1261. New York: The Metropolitan Museum of Art, 1997. 604 p.Wessel K. Die byzantinische Emailkunst vom 5. bis 13. Jahrhundert. Recklinghausen: Bongers, 1967. 213 p.Wessel K. Die byzantinische Emailkunst vom 5. bis 13. Jahrhundert. Recklinghausen: Bongers, 1967. 213 S.Stromberg C. A Technical Study of Three Cloisonne Enamels from the Botkin Collection // The Journal of the Walters Art Gallery. 1988. Vol. 46. P. 25-36.Stromberg C. A Technical Study of Three Cloisonne Enamels from the Botkin Collection. The Journal of the Walters Art Gallery. 1988;46:25-36.Buckton D. Bogus Byzantine Enamels in Baltimore and Washington, D.C. // The Journal of the Walters Art Gallery. 1988. Vol. 46. P. 11-24.Buckton D. Bogus Byzantine Enamels in Baltimore and Washington, D.C. The Journal of the Walters Art Gallery. 1988;46:11-24.Hetherington P. Byzantine Cloisonne Enamel: Production, Survival and Loss // Byzantion. 2006. № 76. P. 185-215.Hetherington P. Byzantine Cloisonne Enamel: Production, Survival and Loss. Byzantion. 2006;76:185-215.The Treasury of San Marco, Venice. Milan: Olivetti, 1984. 337 p.The Treasury of San Marco, Venice. Milan: Olivetti, 1984. 337 p.Хускивадзе Л.З. Средневековые перегородчатые эмали из собрания Государственного музея искусств Грузии. Тбилиси: Хеловнеба, 1984. 160 с.Khuskivadze LZ. Medieval Cloisonne Enamels at Georgian State Museum. Tbilisi: Khelovneba Publ.; 1984. 160 p. (In Russ.)Byzantium: Faith and Power (1261-1557). New York: The Metropolitan Museum of Art, 2004. 658 p.Byzantium: Faith and Power (1261-1557). New York: The Metropolitan Museum of Art, 2004. 658 p.Pedone S. L'icona di Cristo di Santa Maria in Campitelli: un Esempio di «Musaico Parvissimo» // Rivista dell'Instituto Nazionale d'Archeologia e Storia dell'Arte. 2005. III Serie, Anno XXVIII. P. 95-131.Pedone S. L'icona di Cristo di Santa Maria in Campitelli: un Esempio di "Musaico Parvissimo". Rivista dell'Instituto Nazionale d'Archeologia e Storia dell'Arte. IIISerie. 2005; XXVIII:95-131.Tsigaridas E, Loverdou-Tsigarida K. The Holy and Great Monastery of Vatopedi. Byzantine Icons and Revetments. Mount Athos: Monastery of Vatopedi, 2007. 447 p.Tsigaridas E., Loverdou-Tsigarida K. The Holy and Great Monastery of Vatopedi. Byzantine Icons and Revetments. Mount Athos: Monastery of Vatopedi, 2007. 447 p.Furlan I. Le icone bizantine a mosaico. Milan: Stendhal, 1979. 116 p.Furlan I. Le icone bizantine a mosaico. Milan: Stendhal, 1979. 116 p.Византия. Балканы. Русь. Иконы конца XIII - первой половины XV века. Каталог выставки. Москва: Издательство Государственных музеев Московского Кремля, 1991. 292 с.Byzantium. Balkans. Russia. Icons from the End of 13th - 15th centuries. Exhibition catalog. Moscow: Izdatel'stvo Gosudarstvennykh muzeev Moskovskogo Kremlya Publ.; 1991. 292 p. (In Russ.)MourikiD. The Mosaics of Nea Moni on Chios. Athens: Commercial Bank of Greece, 1985. Vol. I. 304 p.Mouriki D. The Mosaics of Nea Moni on Chios. Athens: Commercial Bank of Greece, 1985. Vol. I. 304 p.Miljkovic-Pepek P. Deux icones nouvellement decouvertes en Macedoine // Jahrbuch der Osterreichischen Byzantinistik. 1972. Bd. 21. S. 203-208.Miljkovic-Pepek P. Deux icones nouvellement decouvertes en Macedoine. Jahrbuch der Osterreichischen Byzantinistik. 1972;21:203-08.Ryder C.E. Micromosaic Icons of the Late Byzantine Period. New York: Institute of Fine Arts, 2007. 420 p.Ryder CE. Micromosaic Icons of the Late Byzantine period. New York: Institute of Fine Arts, 2007. 420 p.

The authors declare that there are no conflicts of interest present.