Екатерина С. Михайлова-Смольнякова, аспирант191187, Россия, Санкт-Петербург, ул. Гагаринская, д. 6/1А
Ekaterina S. Mikhailova-Smol’nyakova, postgraduate student
bld. 6/1A, Gagarinskaya Street, Saint Petersburg, Russia, 191187
В статье рассматривается один из классических примеров «формулы пафоса» Аби Варбурга – античный образ экстатически танцующей менады, использованный художниками Возрождения для изображения горя Марии Магдалины. Поза менады помещается в более широкий исторический контекст и исследуется с применением метода формального анализа. Это позволяет выявить многообразие вариантов адаптации, несводимое к единственному примеру энергетической инверсии. Востребованность позы менады в художественной практике объясняется ее выразительным и эмоциональным потенциалом, сосредоточенным в таких характеристиках, как «нестабильность», «движение» и «освобождение».
The article considers one of the most popular examples of Aby Warburg’s ‘pathosformeln’, i. e. a classical image of an ecstatically dancing maenad adapted by Renaissance artists for representation of Mary Magdalene’s grief. The maenad’s pose is placed within a wider historical context and examined with the method of formal analysis, thus revealing a variety of adaptations that cannot be limited to the sole example of energetic inversion. The extensive use of that pose in the works of art is due to its rich expressional and emotional potential, concentrated in characteristics such as “instability”, “movement” and “liberation”.
The authors declare that there are no conflicts of interest present.