Сергей А. Огудов, кандидат филологических наук
142050, Московская обл., г. Домодедово, мкр. Белые Столбы, проспект Госфильмофонда
Sergey A. Ogudov, Сand. of Sci. (Philology)
Gosfilmofond avenue, Belye Stolby, Domodedovo, Moscow region, Russia, 142050
Сложность постановки эмоционального сценария, появление которого совпадает с кризисом монтажного немого кино, побуждает режиссеров к творческим экспериментам. Фильм по сценарию А.Г. Ржешевского «Простой случай» вошел в историю кино как творческая неудача Пудовкина, а его замысел по разным причинам остался во многом нереализованным. Рефлексия по поводу принципов эмоционального сценария в период работы Пудовкина над этим фильмом исследуется в настоящей статье на основе текста сохранившегося режиссерского сценария. Мы полагаем, что поиски Пудовкина направлены на эпизодизацию сюжета, при которой возрастает и значимость отдельного персонажа. Работая над «символическим прологом» сценария, Пудовкин ищет новые способы раскрытия человека на экране, предполагающие синтетический принцип показа. Персонаж становится не производным сюжетной конструкции, а формой присутствия реальности, воссоздаваемой через разные эмоциональные раздражители: визуальный, цветовой, голосовой, музыкальный. Мы рассматриваем его работу в связи с идеями о синтетическом произведении искусства, которые становятся актуальными в 1930-е годы, как возможную альтернативу аналитическим экспериментам авангарда и доктрине соцреализма.
The complexity of staging the emotional scenario, coinciding in its appearance with the crisis of montage in silent cinema, inclines fi directors to creative experiments. The fi “The Simple Case” was based on Rzheshevskii’s script and went down in history as a creative failure of Pudovkin and his plan was left largely unrealized for diff reasons. The refl on principles of the emotional scenario took place during Pudovkin’s work on that fi and it is being studied in the article following the text of the surviving shooting script. The author considers that Pudovkin’s approaches were aimed at the plot episodization which helped to increase the signifi of the particular character. Working on the “symbolic prologue” of the shooting script Pudovkin was looking for new ways to represent the man on the screen, involving synthetic principle of depicting. The character becomes not a derivative of the plot structure but a form of the reality presence, created through the diff emotional stimuli: visual, colorful, vocal, musical. The article considers his work in relation to the ideas about synthetic artwork, which became relevant in the 1930s as a potential alternative to analytical experiments of avant-garde and to the doctrine of socialist realism.
The authors declare that there are no conflicts of interest present.